Montage du contenu d’une séquence dans une autre
séquence sans imbrication
Au lieu d’imbriquer une séquence dans une autre, vous pouvez simplement monter
les plans d’une séquence dans une autre séquence.
Final Cut Pro 6
Final Cut Pro 6 - Montage du contenu d’une séquence dans une autre séquence sans imbrication
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- Partie III : Mise au point de votre montage
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Final Cut Pro 6 - Montage du contenu d’une séquence dans une autre séquence sans imbrication
Final Cut Pro 6 > Montage du contenu d’une séquence dans une autre séquence sans imbrication
- Manuel de l‘utilisateur de Final Cut Pro
- Manuel de l’utilisateur Volume I : Interface, configuration et données
- Table des matières
- Documentation et ressources Final Cut Pro 6
- Partie I : Introduction à Final Cut Pro
- À propos du processus de postproduction
- Formats vidéo et timecode
- Description des projets, desplanset des séquences
- PartieII: À propos de l’interface FinalCutPro
- Présentation de l’interface deFinalCutPro
- Présentation du Navigateur
- Notions élémentaires surleVisualiseur
- Utilisation du Visualiseur
- Ouverture d’un plan dans le Visualiseur
- Apprentissage du Visualiseur
- Onglets du Visualiseur
- Commandes de lecture
- Commandes de la tête de lecture
- Commandes de marquage
- Menus locaux Zoom et Présentation
- Synchro. tête de lecture, menu local
- Menus locaux Plans récents et Générateur
- Présentation du Canevas
- Comment utiliser le Canevas
- Ouverture, sélection etfermeture de séquences dans leCanevas
- Familiarisation avec le Canevas
- Commandes de montage dans le Canevas
- Commandes de lecture
- Commandes de la tête de lecture
- Commandes de marquage
- Menus locaux Zoom et Présentation
- Synchro. tête de lecture, menu local
- Navigation et utilisation du timecode dans le Visualiseur etleCanevas
- Notions élémentaires surlaTimeline
- Comment utiliser la Timeline
- Ouverture et fermeture des séquences dans la Timeline
- Apprentissage de la Timeline
- Modification des options d’affichage de la Timeline
- À propos des options d’affichage dela Timeline disponibles dans la fenêtre Réglages de séquence
- À propos des commandes d’affichage de la Timeline disponibles dans la Timeline
- Options d’affichage de la Timeline disponibles dans le menu local Présentation de piste
- Options d’affichage des doublons d’image
- Navigation dans la Timeline
- Zoom et défilement dans la Timeline
- Personnalisation de l’interface
- Modification de la taille du texte dans le Navigateur etlaTimeline
- Déplacement et redimensionnement de fenêtres FinalCutPro
- Utilisation des modèles de fenêtre
- Méthodes de personnalisation des raccourcis clavier
- À propos de la fenêtre Modèle de clavier
- Création de raccourcis clavier
- Éviter les conflits entre raccourcis clavier
- Suppression et restauration de configurations de clavier
- Enregistrement de commandes et de raccourcis clavier sous forme de fichiers texte
- Enregistrement et chargement des modèles de clavier
- Utilisation de différents claviers et langues
- Utilisation de boutons de raccourci et de barres de boutons
- PartieIII: Configuration de votre système de montage
- Connexion d’équipement vidéo DV
- Composants d’un système de montage FinalCutPro standard
- Configuration d’un système de montage FinalCutPro
- Connexion de votre caméscope
- Lancement de FinalCutPro et choix des réglages de départ
- Confirmation du contrôle de périphérique à distance entre FinalCutPro etvotrepériphériqueDV
- À propos de FireWire
- Connexion d’équipement vidéoetaudio professionnel
- Composants d’un système de montage FinalCutPro professionnel
- À propos des interfaces, des signaux et des connecteurs vidéo
- Connexion de périphériques vidéo professionnels
- À propos des interfaces, des signaux et des connecteurs audio
- Connexion de périphériques audio professionnels
- Connexion du contrôle de périphérique à distance
- Contrôle de périphérique via FireWire DV
- Utilisation du contrôle de périphérique à distance en série RS-422
- Confirmation du contrôle de périphérique à distance entre FinalCutPro et votre périphérique vidéo
- Choix d’un préréglage de contrôle de périphérique
- Compréhension des messages d’état de contrôle depériphérique
- Changement de préréglages de contrôle de périphérique lorsduchangement de magnétoscope
- Définition des options destockagedu disque dur
- Monitoring vidéo externe
- Utilisation d’un moniteur vidéo externe lors du montage
- Utilisation de la fonction Digital Cinema Desktop Preview
- Compensation de la latence vidéo à l’aide d’une valeur de décalage de l’image
- Dépannage des problèmes de monitoring vidéo externe
- Connexion d’équipement vidéo DV
- PartieIV: Listage, capture et importation
- Généralités sur le listage et la capture
- Listage de plans
- Importance du listage
- Avantages du listage
- Préparation du listage
- Contrôle vidéo et audio en cours de listage
- Saisie des informations de listage et listage des plans
- Vue d’ensemble des étapes de listage
- Ouverture de la fenêtre Lister et capturer
- Insertion d’une bande dans le magnétoscope
- Définition d’un chutier destiné au stockage des plans listés
- Saisie d’un nom de bande pour la bande actuelle
- Définition des points d’entrée et de sortie d’un plan
- Saisie d’un nom de plan et d’autres informations de listage
- Ajout de marqueurs aux plans pendant le listage
- Sélection des pistes à capturer
- Modification des réglages de capture
- Réglage des niveaux vidéo et audio pour la vidéo analogique
- Listage d’un plan
- Listage efficace des données
- Pour éviter la présence de doublons de numéro de timecode sur la même bande
- Sources supplémentaires pour les informations de listage
- Capture de métrage sur ledisque
- Avant de procéder à la capture
- Capture de plans par lot
- Capture des plans au cours du listage (Capturer plan)
- Capture de bandes entières (Capture à la volée)
- Capture de métrage sans contrôle de périphérique
- Capture vidéo et audio séparée
- Recapture de plans
- Capture de métrage avec ruptures de timecode
- Renommer les fichiers de données après la capture
- Utilisation du Gestionnaire de données après la capture
- Capture audio
- À propos de la capture audio
- Capture de fichiers de données audio seulement
- Capture audio multicanal
- Réglage des niveaux sonores analogiques pour la capture
- Capture audio à partir d’une platine avec contrôle de périphérique
- Capture à partir d’un périphérique audio sans contrôle de périphérique
- Capture de données audio synchronisées sans vidéo
- Utilisation des Listes de lot
- Importation de fichiers de données dans votre projet
- Quels formats de fichier peuvent être importés ?
- Importation de fichiers de données
- À propos de l’importation de fichiers vidéo
- Importation de fichiers audio
- Quels types de formats de fichier audio peuvent être importés ?
- Choix de la fréquence d’échantillonnage et de la profondeur de bits d’un fichier audio
- Choix de la profondeur de bits d’une séquence
- Mixage de fréquences d’échantillonnage et conversion de fréquences d’échantillonnage en temps réel
- Conversion d’éléments audio conformément aux réglages de séquence
- Importation de fichiers Broadcast Wave
- Comment FinalCutPro calcule-t-il le timecode des fichiers Broadcast Wave à un débit de 29,97 ips ?
- Utilisation de pistes de CD audio dans votre projet
- Importation d’images fixes et de graphiques
- Importation de séquences d’images numérotées
- Manuel de l’utilisateur Volume II:Montage
- Table des matières
- PartieI: Organisation du métrage et préparation au montage
- Organisation du métrage dansleNavigateur
- Utilisation de chutiers pour organiser vos plans
- Utilisation d’étiquettes pour organiser vos plans
- Tri des éléments dans le Navigateur à l’aide des en-têtes decolonnes
- Recherche de plans dans le Navigateur et dans le Finder
- Création de sous-plans
- Fusion des plans de données audio et vidéo au format Dual System
- Utilisation des marqueurs
- À propos des marqueurs
- Utilisation des marqueurs
- Affichage des marqueurs dans le Visualiseur ou le Canevas
- Affichage des marqueurs dans le Navigateur
- Ajout de marqueurs aux plans et aux séquences
- Suppression de marqueurs dans les plans et les séquences
- Navigation parmi les marqueurs
- Modification du nom des marqueurs, ajouter decommentaires et modification deleurtype
- Déplacement d’un marqueur
- Alignement d’éléments dans la Timeline grâce à leurs marqueurs
- Extension de la durée d’un marqueur
- Modification des marqueurs dans les séquences
- Exportation de vos marqueurs avec les séquences QuickTime
- Organisation du métrage dansleNavigateur
- PartieII: Montage brut
- Manipulation de projets, deplanset de séquences
- Spécification de préférences avant de commencer le montage
- Utilisation des projets
- Les différents types de plan
- Consultation et modification des propriétés d’un plan
- Création et manipulation de séquences
- Les bases de l’ajout de plansàune séquence
- Définition de points de montage pour les plans et les séquences
- À propos des points d’entrée et de sortie
- Définition de points d’entrée et de sortie dans leVisualiseur
- Définition des points d’entrée et de sortie de la séquence dans le Canevas ou la Timeline
- Options associées à la définition des points d’entrée et de sortie de la séquence
- Définition des points d’entrée et de sortie de la séquence
- Définition des points d’entrée et de sortie pour faire correspondreun plan ou un vide
- Définition des points d’entrée et de sortie en fonction d’unesélection dans la Timeline
- Accès aux points d’entrée et de sortie
- Déplacement des points d’entrée et de sortie
- Suppression des points d’entrée et de sortie
- Manipulation des pistes delaTimeline
- Ajout et suppression de pistes
- Définition de pistes de destination dans la Timeline
- Verrouillage des pistes pour éviter leur modification
- Désactivation de pistes afin d’en masquer le contenu pendantla lecture
- Personnalisation de l’affichage des pistes dans la Timeline
- Montage par glissement verslaTimeline
- Montage à trois points
- Recherche et sélection de contenusdans la Timeline
- Reconnaissance d’un élément déjà sélectionné
- Méthode de section directe des contenus d’une séquence
- Recherche et sélection en fonction de critères de recherche
- Sélection d’une plage verticale située entre des points d’entrée et de sortie
- Utilisation de la Sélection automatique pour spécifier lespistes concernées par lasélection
- Disposition de plans danslaTimeline
- Découpage de plans etajustement de leurs durées
- Liaison et montage de donnéesvidéo et audio defaçonsynchronisée
- Relations de synchronisation liée entre les plans vidéo etaudio
- Liaison et dissociation d’éléments vidéo et audio danslaTimeline
- Sélection d’éléments de plan individuels liés
- Rétablissement de la synchronisation entre des éléments de plan
- Établissement d’une relation de synchronisation différente entre des éléments de plan liés
- Fonctionnement des liaisons dans les paires de canauxaudio
- Synchronisation de données audio et vidéo enregistrées auformat Dual System
- Montages par chevauchement
- À propos des montages par chevauchement
- Représentation des montages par chevauchement dans leVisualiseur ou le Canevas
- Configuration de points de montage par chevauchement dans le Visualiseur
- Configuration d’un montage par chevauchement pendant lalecture d’un plan
- Modification et suppression d’un montage parchevauchement
- Exemples de montages par chevauchement
- Manipulation des multiplans
- À propos des multiplans
- Flux de travail des multiplans
- Création de multiplans et de séquences de multiplans
- Manipulation des angles d’un multiplan dans leVisualiseur
- Affichage des angles d’un multiplan dans le Visualiseur
- Identification des angles audio et vidéo actifs
- Affichage des incrustations multiplan
- Réorganisation et suppression d’angles multiplan dans leVisualiseur
- Ajout d’angles à un multiplan dans le Visualiseur
- Nouvelle synchronisation des angles dans le Visualiseur
- Montage en temps réel avec des multiplans
- Utilisation de raccourcis clavier et de touches de raccourci pour le montage des multiplans
- Montage de multiplans dans la Timeline
- Changement et découpage d’angles
- Changer et couper les éléments vidéo et audio séparément
- Montage en mode Lecture multiplan
- Application de paramètres de filtre, de vitesse et d’animation aux multiplans
- Réduction et développement d’un multiplan
- Utilisation de liens Master-affiliés de multiplans
- Commandes d’image correspondante utilisées avec lesmultiplans
- Gestion des données et échange de projets
- Bases du montage audio
- Objectifs du montage audio
- Utilisation de l’affichage de l’oscilloscope pour faciliter lemontage audio
- Les contrôles audio du Visualiseur
- Montage audio dans le Visualiseur
- Ouverture d’éléments audio dans le Visualiseur
- Visualisation des pistes audio dans le Visualiseur
- Zoom avant ou arrière sur la zone d’affichage de laformed’onde
- Défilement d’un élément audio en zoom avant
- Utilisation des touches J, K et L pour entendre des détailssubtils
- Désactivation des sons de défilement audio
- À propos de la définition de points de montage audio
- Déplacement d’un plan audio dans le Canevas, le Navigateur ou la Timeline
- Trim des éléments audio dans le Visualiseur
- Montage audio dans la Timeline
- Création ou séparation de paires stéréo
- Manipulation de l’audio au niveau fraction d’image
- Exemples de techniques aisées de montage desélémentsaudio
- Manipulation de projets, deplanset de séquences
- Partie III : Mise au point de votre montage
- Réalisation de montages par coulissement, parglissement, Ripple et Roll
- À propos des ajustements à l’aide des outils Coulissement, Glissement, Ripple et Roll
- Glissement de plans dans la Timeline
- Coulissement de plans dans la Timeline
- Utilisation de l’outil Ripple pour ajuster un montage sanslaisser de vides
- Utilisation de l’outil Roll pour changer l’emplacement d’une coupe
- À propos des opérations deTrimdes plans
- Qu’est-ce que le Trim ?
- Contrôles influant sur les Trims
- Sélection de montages et de plans à ajuster
- Ajustement (Trim) des points d’entrée et de sortie d’unplan
- Trim de plans à l’aide delafenêtreMontage Trim
- Ajout de transitions
- À propos des transitions
- Ajout de transitions
- Déplacement, copie et suppression de transitions
- Modification de transitions dans la Timeline
- Utilisation des transitions par défaut et favorites
- Détection de doublons d’image dans des transitions
- Transitions vidéo fournies avec FinalCutPro
- Perfectionnement des transitions à l’aide de l’éditeur de transitions
- Montage séquence à séquence
- Méthodes de montage de plans entre deux séquences
- Ouverture simultanée de plusieurs séquences
- Copie de plans d’une séquence dans une autre
- Imbrication de séquences
- Raisons de l’imbrication de séquences
- Avantage et inconvénients des séquences imbriquées
- Combien d’éléments audio compte une séquence imbriquée ?
- Imbrication d’une séquence dans une autre
- Conversion d’une série de plans en séquence imbriquée
- Le changement de durée d’une séquence imbriquée entraîne un Ripple des plans après cette séquence
- Montage du contenu d’une séquence dans une autre séquence sans imbrication
- Images correspondantes etsynchronisationdela têtedelecture
- Utilisation du timecode
- Réalisation de montages par coulissement, parglissement, Ripple et Roll
- Manuel de l’utilisateur Volume III:Mixage et effets audio
- Table des matières
- PartieI: Mixage audio
- Principes audio fondamentaux
- Affectation de canaux de sortie etde moniteurs audio externes
- Flux de signaux audio dans FinalCutPro
- Configuration de sorties audio
- Sélection d’une interface audio pour la sortie
- À propos des sorties audio
- À propos des préréglages de sorties audio
- Sélection et modification des sorties audio
- Création et enregistrement des préréglages de sorties audio
- Affectation d’un préréglage de sortie audio par défaut auxnouvelles séquences
- Affectation de pistes de la Timeline à des sorties audio
- Mise en correspondance des sorties audio et des éléments deplan dans la Timeline
- Affectation d’un nombre de sorties audio supérieur àceluigéré par votre matériel
- Réglages d’exportation de sortie audio
- Sous-mixage de plusieurs canaux audio dans unmixagestéréo
- Configuration des enceintes audio externes
- Évaluation des niveaux àl’aidedes VU-mètres
- À propos des VU-mètres
- Réglage des niveaux audio appropriés
- Vue d’ensemble du mélangeuraudio
- Utilisation du Mélangeur audio
- Ajustements audio de base à l’aide du Mélangeur audio
- Cas où les contrôles du Mélangeur audio ne sont pas disponibles
- Utilisation du bouton Silence pour désactiver le son despistesaudio
- Utilisation du bouton Solo pour écouter chaque pisteséparément
- Utilisation des équilibreurs pour ajuster les niveaux audio
- Ajustement du niveau Master de votre séquence
- Ajustements de la balance stéréo à l’aide du Mélangeuraudio
- À propos de l’automatisation du mélangeur et del’enregistrementdes images clés
- Utilisation d’une surface de contrôle avec le Mélangeur audio
- Connexion d’une surface de contrôle
- Qu’est-ce que le protocole MIDI ?
- Sélection d’une interface MIDI externe
- Installation d’une interface MIDI
- Sélection d’une surface de contrôle
- Connexion d’une surface de contrôle
- Configuration de FinalCutPro pour l’utilisation d’une surface decontrôle
- Correspondance entre les pistes du Mélangeur audio et les équilibreursde la surface de contrôle
- Sélection de l’ordre des surfaces de contrôle
- Utilisation des banques d’équilibreurs
- Contrôle du Mélangeur audio à l’aide d’une surface decontrôle
- Enregistrement des images clés du Mélangeur audio àl‘aided’une surface de contrôle
- Connexion d’une surface de contrôle
- Ajustements audio de base à l’aide du Mélangeur audio
- Mixage audio dans la Timelineet le Visualiseur
- Réglage des niveaux audio dans la Timeline etleVisualiseur
- Balance audio dans la Timelineet le Visualiseur
- Réglage des niveaux audio et de la balance des plans àl’aide d’images clés
- Outils de réglage des images clés
- Création, modification et suppression d’images clés dans leVisualiseur
- Exemple:utilisation des images clés pour ajuster lesniveauxaudio
- Exemple:utilisation des images clés dans la Timeline pourautomatiser les niveaux audio
- Exemple:définition d’images clés de niveau audio desousimagespour éliminer des cliquetis
- Exemple:utilisation des images clés pour contrôler labalance
- Utilisation de l’outil Voix off
- Utilisation des filtres audio
- À propos des filtres audio
- Vue d’ensemble des filtres audio
- Utilisation des filtres audio
- Application de filtres à un élément audio
- Affichage des images clés de filtre dans la Timeline
- Modification et suppression de filtres
- Ajustements d’un filtre audio en temps réel
- Automatisation des paramètres de filtres audio à l’aide d’imagesclés
- Enregistrement d’un filtre ou d’une transition dans les favoris
- Installation de filtres Audio Units tiers
- Conseils pour améliorer l’audio
- Exportation d’audio pour le mixage dans d’autres applications
- Moyens de finalisation des séquences audio
- Organisation des éléments audio pour une exportationmultipiste
- Exportation de pistes audio vers des fichiers audio individuels
- Exportation de groupes de sortie audio vers des fichiers AIFF
- Exportation de fichiers QuickTime multicanaux
- Exportation de fichiers audio OMF
- Exportation d’informations sur un élément audio vers uneliste EDL
- Exportation audio pour la création de DVD
- Utilisation de SoundtrackPro etLogicPro
- Utilisation de SoundtrackPro avec FinalCutPro
- À propos des projets de fichiers audio SoundtrackPro
- Méthodes pour l’envoi de données audio de FinalCutPro versSoundtrackPro
- Envoi de clips audio individuels de FinalCutPro vers SoundtrackPro
- Envoi de clips de FinalCutPro vers l’Éditeur de fichiersSoundtrackPro
- Traitement du fichier de données d’un clip à l’aide d’un script SoundtrackPro
- À propos des scripts SoundtrackPro
- Ouverture du fichier de données d’un plan FinalCutPro directement dansSoundtrackPro
- À propos de la commande Ouvrir dans l’éditeur
- À propos des projets multipistes SoundtrackPro
- Création de projets multipistes SoundtrackPro à partir declips ou de séquences FinalCutPro
- Lancement de la conformation SoundtrackPro avec FinalCutPro
- Utilisation de LogicPro avec FinalCutPro
- Utilisation de SoundtrackPro avec FinalCutPro
- PartieII: Effets
- Utilisation des filtres vidéo
- Différentes manières d’utiliser des filtres
- Application d’un filtre à un plan
- Application de plusieurs filtres à des plans
- Affichage et réglage des paramètres d’un filtre
- Affichage des barres de filtres dans la Timeline
- Activation et réorganisation des filtres
- Copie et collage des filtres d’un plan
- Suppression de filtres dans des plans
- Installation et gestion deseffetsvidéo
- Formats de module pris en charge par FinalCutPro
- Installation des filtres vidéo
- Identification et organisation des effets vidéo
- Transfert d’effets entre systèmes
- Modules de lecture et de rendu en temps réel
- Restrictions et dépannage des modules
- Filtres vidéo disponibles dans FinalCutPro
- Modification des paramètresd’animation
- Création d’effets d’animation dans le Visualiseur
- Création d’effets d’animation dans le Canevas
- Ajustement des paramètres deseffets appliqués à l’aide d’images clés
- Effets d’animation à l’aide d’images clés
- Fonctionnement des images clés
- Détermination du nombre d’images clés à utiliser
- Contrôles d’images clés dans le Visualiseur
- Outils d’image clé dans FinalCutPro
- Définition d’images clés
- Réglage et suppression d’images clés
- Navigation dans les images clés
- Redimensionnement de la zone de graphique d’image clé
- Ajustement de toutes les images clés d’opacité d’un plan
- Exemple:modification d’opacité à l’aide des images clés
- Exemple:application d’une image clé au paramètre opacité dans la Timeline
- Lissage des images clés à l’aide des poignées de Bézier
- Création de chemins d’animation à l’aide d’images clés dans le Canevas
- Présentation des chemins d’animation
- Création de chemins d’animation
- Ajout, déplacement et suppression d’images clés dans leschemins d’animation
- Création de chemins d’animation à l’aide de poignées deBézier
- Contrôle de la vitesse sur un chemin d’animation
- Déplacement d’un chemin d’animation complet dans leCanevas
- Création et application de favoris d’animation
- Utilisation de la zone de graphique d’image clé de laTimeline
- Effets d’animation à l’aide d’images clés
- Réutilisation des paramètres d’effet et d’animation
- Modification de la vitesse d’unplan etTimeRemap
- Notions élémentaires sur la vitesse
- Réglages de vitesse constante et variable
- Modifications de la vitesse constante
- Modifications de la vitesse variable
- Fonctionnement du Time Remapping
- Où peut-on effectuer les ajustements de Time Remapping
- Visualisation des paramètres Time Remapping appliqués auxplans
- Lecture des indicateurs de vitesse de la Timeline
- Utilisation de l’outil Time remap
- Ajustement des images clés de Time Remapping dans labarred’animation
- Time Remapping à l’aide d’un graphique d’images clés
- Time Remapping dans l’onglet Animation
- Utilisation d’images figées etd’images fixes
- Utilisation d’images fixes et d’éléments graphiques dansdesséquences
- Création d’images figées à partir d’un plan vidéo
- Exportation d’images fixes
- Considérations préalables à la création et à l’importation d’images fixes
- Création de graphismes avec la dimension d’image adaptée à la vidéo
- Utilisation de plans de graphismes de différentes tailles
- La vidéo n’a pas une résolution de 72 points par pouce
- Profondeur de bits des graphismes importés
- Adaptation d’un graphisme à la dimension d’image
- Création de graphiques avec réglages de couleur adaptés à la vidéo
- Sélection du réglage de blanc maximal d’une séquence
- Aplatissement des graphiques multicouches
- Utilisation des canaux alpha
- Sélection des polices et création de graphiques vectoriels pour lavidéo
- Adaptation des images et plans vidéo aux dimensions d’une séquence
- Changement de la durée des images fixes
- Exemple:ajout d’un mouvement de caméra aux images fixes
- Compositing et superposition decouches
- Introduction au compositing et à la superposition par couche
- Réglage des niveaux d’opacité des plans
- Utilisation des modes de compositing
- Utilisation de fichiers Photoshop multicouches
- Utilisation de plans vidéo et graphiques dotés de canauxalpha
- Exclusion temporaire des plans de la lecture ou de la sortie
- Incrustation, caches et masques
- Méthodes de superposition et d’isolement d’éléments dans des plans
- Utilisation de l’incrustation pour isoler des éléments dupremier plan
- Utilisation de caches pour ajouter ou modifier des canauxalpha
- Utilisation de masques pour remplacer ou modifier des canaux alpha
- Utilisation des plans générateurs
- Utilisation du filtre SmoothCam
- À propos du filtre SmoothCam
- Utilisation du filtre SmoothCam
- Gestion des fichiers de données et des données d’analyse du mouvement
- Amélioration des résultats du filtre SmoothCam et dépannage
- Création de titres
- Mode d’utilisation de titres dans votre projet
- Installation et choix des polices de caractères
- Adaptation des titres aux écransTV
- Générateurs de texte disponibles dans FinalCutPro
- Création et ajout d’un plan de titre
- Options supplémentaires de création et d’ajout de titres
- Utilisation de LiveType pour créer les titres de vos projets
- Utilisation de Motion et Shake
- Utilisation de Motion avec FinalCutPro
- Importation d’un projet Motion dans FinalCutPro
- Modification d’un plan Motion se trouvant dans FinalCutPro
- Restrictions relatives à l’utilisation de plans Motion dans FinalCutPro
- Envoi de plans et de séquences FinalCutPro à Motion
- Sélection des plans ou des séquences à envoyer à Motion
- Envoi de plans sélectionnés dans le Navigateur de FinalCutPro àMotion
- Envoi d’une séquence de FinalCutPro à Motion
- Envoi de plans de séquence sélectionnés de FinalCutPro à Motion
- À propos de l’option «Incorporer le contenu de Motion»
- Quelles sont les propriétés exportées dans Motion?
- Rendu des projets Motion destinés à être utilisés dans FinalCutPro
- Utilisation de Shake avec FinalCutPro
- Utilisation de Motion avec FinalCutPro
- Utilisation des modèles master
- Utilisation des filtres vidéo
- PartieIII: Étalonnage et contrôle de la qualité vidéo
- Mesure et réglage des niveauxvidéo
- Composants de la couleur vidéo
- Mesure des niveaux vidéo à l’aide des instruments vidéo deFinalCutPro
- Ouverture des onglets Instruments vidéo
- Options de disposition des onglets Instruments vidéo
- Apprentissage de la lecture de l’oscilloscope
- Apprentissage de la lecture du vecteurscope
- Apprentissage de la lecture de l’histogramme
- Apprentissage de la lecture de l’instrument Parade RVB
- Choix des options d’affichage des instruments vidéo
- Utilisation des instruments vidéo en temps réel
- Choix de la précision des instruments vidéo
- Performance et limitations de l’instrument vidéo
- Prévention des niveaux de diffusion non autorisés
- Utilisation de la vidéo analogique
- Comment sont mesurés les signaux vidéo analogiques
- Mesure des signaux vidéo numériques dans FinalCutPro
- Utilisation d’un oscilloscope et d’un vecteurscope externes pour l’étalonnage des niveaux vidéo a
- Exportation fidèle des niveaux de noir analogiques viaFireWire DV
- Utilisation des instruments vidéo intégrés au cours delacapture
- Utilisation de la mire pour l’étalonnage vidéo
- Étalonnage
- Affichage d’exemples en couleur
- Définition de l’étalonnage
- Fonctions d’étalonnage dans FinalCutPro
- Processus d’étalonnage
- Filtres Étalonnage et «Étalonnage à 3 voies»
- Contrôles généraux
- Commandes de copie de filtre
- Contrôles Balance des couleurs
- Contrôles du filtre Étalonnage
- Contrôles du filtre Étalonnage à 3 voies
- Contrôles Balance des couleurs dans le filtre «Étalonnage à 3 voies»
- Utilisation d’une boule de commande avec les filtres d’étalonnage
- Commandes de niveau automatique du filtre «Étalonnage à 3 voies»
- Contrôles Niveau et Saturation dans le filtre «Étalonnage à 3 voies»
- Commandes de correspondance de teinte du filtre «Étalonnage à3voies»
- Exemple:utilisation du filtre «Étalonnage à 3 voies»
- Exemple:harmonisation des couleurs d’une séquence de trois plans
- Commandes de correspondance de teinte dans les filtres Étalonnageet «Étalonnage à 3 voies»
- Utilisation des contrôles Limiter les effets des filtres Étalonnageet «Étalonnage à 3voies»
- Filtres «Désaturer les tons clairs» et «Désaturer les tonsfoncés»
- Utilisation de Color pour l’étalonnage
- Mesure et réglage des niveauxvidéo
- PartieIV: Temps réel et rendu
- Utilisation de RT Extreme
- Présentation du traitement en temps réel
- Modification des réglages de lecture en temps réel
- Emplacements de modification des réglages de lecture en temps réel
- À propos des options de lecture en temps réel
- Mode TR sécurisé
- Mode TR illimité
- Lire couche de base uniquement
- Émettre un bip lors de la lecture d’audio non rendu
- Défilement haute qualité
- Lecture qualité vidéo
- Fréquence d’images en lecture:
- À propos de la lecture en temps réel dynamique
- Lecture multiplan
- Modèle de pulldown
- Correction gamma
- Réglages d’enregistrement
- Lecture sur des Instruments vidéo
- Lecture en temps réel d’images fixes
- Amélioration des performances en temps réel
- Mixage audio en temps réel dans FinalCutPro
- Choix entre la lecture en temps réel et le rendu
- Codecs de lecture en temps réel pris en charge
- Utilisation d’une carte tierce d’accélération d’effets vidéo
- Utilisation de RT Extreme pour la sortie vidéo
- Affichage de votre composition dans l’onglet Previewrapide
- Réglages du rendu et du traitementvidéo
- Qu’est-ce que le rendu ?
- Indicateurs de rendu dans FinalCutPro
- Le processus d’application du rendu
- Contrôle de la qualité du rendu
- Ordre de rendu des effets
- Sélection des plans pour le rendu
- Rendu de segments dans une séquence
- Application du rendu à des éléments audio d’une séquence
- Utilisation de la commande Mixdown
- Suivi de la progression du rendu
- Désactivation temporaire du rendu
- Application automatique du rendu en votre absence
- Modifications des réglages de rendu et de traitement vidéo
- Utilisation de l’onglet Contrôle de rendu
- Utilisation de l’onglet Traitement vidéo
- Modification des réglages du traitement vidéo
- À propos des réglages de l’espace colorimétrique et de la profondeurde bits
- Rendu d’une séquence Y´CBCR dans l’espace colorimétrique RVB
- Comparaison des espaces colorimétriques RVB et Y´CBCR
- Opérations de mixage dans les espaces colorimétriques Y´CBCRetRVB
- À propos de la profondeur de bits et du traitement en virgule flottante32 bits
- Réglages du niveau maximum de blanc RVB
- Menu contextuel Qualité de filtre du mouvement
- Impact de la rotation sur la qualité de filtre du mouvement
- Réglage du gamma
- Gestion des fichiers de rendu
- Astuces pour éviter des rendus superflus et diminuer letemps de rendu
- Utilisation de séquences àformatsmultiples
- A propos des séquences à formats multiples
- Déterminer si les plans d’une séquence peuvent être lus en temps réel ou non
- Utilisation de séquences à formats multiples
- Conformation des réglages de séquence aux réglages d’unplan
- Conformation des plans aux réglages de la séquence
- Quand les plans sont-ils automatiquement conformés à uneséquence?
- Conformation manuelle des plans aux réglages de la séquence
- Comparaison des commandes «Conformer à la séquence» et «Adapter à la séquence»
- Choix des options de mise à l’échelle haute qualité
- Mixage de métrage 720x480 et de métrage 720x486
- Mixage de fréquences d’images
- Combinaison de métrage entrelacé présentant différentes prioritésde trame
- Mixage de métrage contenant différents codecs
- Imbrication de séquences non concordantes
- Ajout de filtres et d’effets de mouvements aux séquences àformats multiples
- Combinaison de vidéo SD et HD
- Rendu des séquences à formats multiples
- Monitoring externe et sortie
- Gestion des données et échange de projets
- Utilisation de RT Extreme
- Manuel de l’utilisateur Volume IV:Gestion des données et sortie
- Table des matières
- PartieI: Gestion des données etdes projets
- Gestion des données
- Sauvegarde et restauration desprojets
- Éléments d’un projet FinalCutPro
- Utilisation de plans Masteretaffiliés
- Utilisation de plans Master et de plans affiliés
- Déplacement de plans d’un projet à un autre
- Montage offline et online
- À propos du montage offline et online
- Processus de montage offline/online
- Utilisation du format OfflineRT dans FinalCutPro
- Configuration et capture de données vers un format OfflineRT
- Capture ou recompression de données dans un format OfflineRT
- Montage avec des fichiers de données de qualité offline (basserésolution)
- Utilisation de graphiques à pleine résolution dans une séquence OfflineRT basse résolution
- Création d’une séquence pour recapturer les données à pleinerésolution
- Quel préréglage de séquence choisir pour le montage online?
- Recapture de données à pleine résolution pour votre séquence
- Ajout final de la correction colorimétrique, d’effets, de transitions etde titres
- Sortie sur bande, MPEG-2 (pour DVD) ou un fichier de film QuickTime
- Montage online sur des systèmes de montage autres que FinalCutPro
- Échange de fichiers de projet via Internet ou une messagerie électronique
- Reconnexion de plans etdedonnéesoffline
- Recherche de vos fichiers de données après la capture
- À propos des connexions entre les plans et les fichiers dedonnées
- Renommer les fichiers de données et les plans
- Rupture de la connexion entre les plans et les fichiers dedonnées
- Création de plans offline
- Reconnexion des plans aux fichiers de données
- Cas dans lesquels FinalCutPro relie vos plans
- Reconnexion automatique des fichiers de données
- Présentation du Gestionnaire dedonnées
- Premiers contacts avec le Gestionnaire de données
- Actions possibles avec le Gestionnaire de données
- Sélection d’éléments à traiter avec le Gestionnaire dedonnées
- Réglages et options de la fenêtre Gestionnaire de données
- Traitement des éléments sélectionnés par le Gestionnairededonnées
- Limitation de la quantité de données copiées ou supprimées
- Formats de fichiers de données compatibles avec legestionnaire de données
- À propos de la conversion de l’espace de couleur dans legestionnaire de données
- Exemples d’utilisation du Gestionnairededonnées
- Utilisation du Gestionnaire de données
- Exemple:suppression de données non utilisées d’uneséquence
- Exemple:duplication d’une séquence et des fichiers de donnéescorrespondants
- Exemple:duplication d’une partie d’une séquence et de ses fichiers de données
- Exemple:copie de plusieurs séquences avec de nouveaux réglages, mais sans fichiers de données
- Exemple:recompression de fichiers de données sur unprojetentier pour effectuer un montage su
- Exemple:suppression de parties de fichiers de données après la création de sous-plans
- Exemple:consolidation des fichiers de données dans un même dossier
- Exemple:consolidation de votre projet et de vos fichiers de données pour l’archivage
- Outils de diagnostic de plans
- PartieII: Échange de projets
- Importation et exportation delistesEDL
- Qu’est-ce qu’une liste EDL?
- Apprendre à lire une liste EDL
- Exportation de listes EDL
- Importation de listes EDL
- Amélioration des listes EDL
- Limitations des listes EDL
- Considérations relatives aux listes EDL avant la capture
- Considérations relatives aux listes EDL au cours du montage
- Limitez le nombre de montages dans la séquence
- N’appliquez des transitions qu’à la piste V1
- Joignez les montages
- Vérification des doublons d’images
- Limitez le nombre de pistes audio que vous utilisez
- Ne vous fiez pas aux niveaux de mixage audio
- Évitez les séquences imbriquées
- Éviter des transitions vidéo non standard
- Soyez vigilant lorsque vous utilisez des images fixes et des réglagesdevitesse.
- Codes de transition de balayage pour l’exportation EDL
- Utilisation du format XML FinalCutPro et des métadonnéesQuickTime
- Qu’est-ce que le format d’échange XML FinalCutPro?
- À propos du langage XML
- Présentation du format d’échange XML FinalCutPro
- Exportation d’un fichier XML dans FinalCutPro
- Importation d’un fichier XML dans FinalCutPro
- Utilisation des métadonnées dans QuickTime
- Contrôle de FinalCutPro à l’aide d’événements Apple
- Utilisation de film etdeCinemaTools
- Présentation du processus de montage de film
- Utilisation de CinemaTools avec FinalCutPro
- Création d’un projet FinalCutPro
- Importation d’une liste télécinéma pour créer une base de données CinemaTools
- Capture vidéo par lot à partir de la bande
- Suppression du pulldown3:2 ou conformation de lafréquencePAL 25ips à 24ips
- Synchronisation de plans avec la base de données CinemaTools
- Montage de plans dans FinalCutPro
- Utilisation des incrustations du code produit et réglages pieds+image
- Ouverture de plans FinalCutPro dans CinemaTools
- Exportation des listes de films, de modifications et audio
- Importation et exportation delistesEDL
- PartieIII: Sortie
- Préparation de la sortie sur bande
- Choix du format de bande vidéo et du matériel pour la sortie
- Conditions requises pour la sortie
- Méthodes de sortie sur bande dans FinalCutPro
- Configuration de votre système de montage pour la sortie surbande
- Connexion de votre matériel vidéo et réglage en mode magnétoscope (VCR)
- Choix des sorties vidéo et audio
- Sélection des réglages de lecture
- Sélection de réglages de rendu
- Sélection des préférences Montage sur bande et Transfert sur bande
- Calage de la bande
- Étalonnage de votre timecode
- Choix des réglages de contrôle de périphérique et de preview de montage
- Préparation de la bande vidéo avec noir et timecode
- Montage par assemblage et insertionà l’aide de la fonction Montage sur bande
- Transfert sur bande et sortie directe à partir de la Timeline
- À propos de QuickTime
- Qu’est-ce que QuickTime?
- Comment FinalCutPro utilise QuickTime pour l’importation,l’exportation et la capture
- Exportation de séquencesQuickTime
- Exportation via la conversionQuickTime
- À propos de la commande Exporter via la conversionQuickTime
- Types de formats de fichiers exportables avec QuickTime
- À propos de la conversion de l’espace colorimétrique
- Exportation d’un fichier de séquence QuickTime pourdiffusion sur le Web
- Configuration des réglages du film QuickTime
- Modes d’affichage QuickTime
- Exportation d’un flux DV
- Exportation d’un fichier AVI
- Exportation de séquences surDVD
- Utilisation de Compressor avecFinalCutPro
- Exportation d’images fixes etdeséquences d’images
- Exportation par lot de plans etdeséquences
- Présentation du processus d’exportation par lot
- Sélection d’éléments dans le Navigateur pour effectuer uneexportation par lot
- Sélection des réglages de l’exportation par lot
- Exportation par lot
- Ouverture des fichiers exportés par lot dans le Visualiseur
- Répétition d’une exportation par lot
- À propos de la conversion de l’espace colorimétrique lors del’exportation par lot
- Préparation de la sortie sur bande
- PartieIV: Réglages et préférences
- Choix des réglages etdespréférences
- Réglages audio/vidéo et configurationssimplifiées
- Réglages et préréglages decapture
- À propos des réglages des préréglages de capture
- Réglages généraux pour les préréglages de capture
- Réglages vidéo QuickTime pour les préréglages de capture
- Identification du débit de données maximal lorsque le champ Limiterdébit est utilisé
- Réglages vidéo QuickTime avancés pour les préréglages de capture
- Réglages audio QuickTime pour les préréglages de capture
- À propos de la capture de plusieurs canaux audio depuis un périphérique DV
- Création d’un préréglage pour capturer uniquement l’audio
- À propos des réglages des préréglages de capture
- Réglages et préréglages de contrôlede périphérique
- À propos des préréglages de contrôle de périphérique
- À propos des protocoles de contrôle de périphérique
- Résolution des problèmes liés à la configuration ducontrôlede périphérique
- Réglages et préréglages deséquence
- PartieV: Annexes
- Formats vidéo
- Caractéristiques des formats vidéo
- Support de stockage
- Normes vidéo
- Type de signaux vidéo
- Proportions de l’image vidéo
- Dimensions d’images, nombre de lignes et résolution
- Proportions pixel
- Fréquence d’images
- Méthode de balayage
- Méthode d’enregistrement des couleurs
- Fréquence d’échantillonnage vidéo et profondeur de bits
- Compression vidéo
- Formats vidéo pris en charge par FinalCutPro
- Chronologie des principaux événements cinématographiques,de la télévision et des formatsaudio
- Caractéristiques des formats vidéo
- Fréquence d’images et timecode
- Qu’est-ce que la fréquence d’images?
- Comprendre le scintillement et la fréquence d’images perçue
- Limites des fréquences d’images:quel est le meilleur nombred’images par seconde?
- Choix d’une fréquence d’images
- Qu’est-ce que le timecode?
- Timecodes Drop Frame et Non-Drop Frame
- Timecode sur bande
- Comparaison des différents formats de timecode
- Utilisation de données vidéo 24p
- Utilisation de données 16:9anamorphosées
- À propos des données 16:9 anamorphosées
- Enregistrement d’une vidéo anamorphosée
- Capture de données anamorphosées
- Modification des propriétés de plan pour des données anamorphosées
- Visualisation et montage des données anamorphosées
- Spécification des réglages de séquence pour donnéesanamorphosées
- Exportation d’une vidéo anamorphosée sur bande
- Exportation de vidéos 16:9 anamorphosées
- Résolution des problèmescourants
- Formats vidéo
- Glossaire
- Index
- Manuel de l’utilisateur Volume I : Interface, configuration et données
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