Utilisation d’un nuancier en production
Dans de nombreuses productions, un nuancier est placé à côté du clap, au début
de chaque plan. Au cours de la postproduction, ce nuancier permet de corriger
chaque plan sans ambiguïté afin que la balance des couleurs de vos images soit
parfaite. Le coloriste dispose ainsi d’un point de départ neutre pour entamer le
processus d’étalonnage.
Les nuanciers s’avèrent notamment utiles dans le cas de tournages avec plusieurs camés-
copes grand public. Les réglages de la balance de blancs de ce type d’appareil ne sont
généralement pas exactement identiques, même réglés manuellement. Les change-
ments de plans répétés dans une scène peuvent donc s’avérer problématiques car vous
passerez d’une palette de couleurs à une autre. Toutefois, si vous filmez un nuancier à
côté du clap, au début de chaque plan, vous pouvez y recourir pour corriger les images
provenant des divers caméscopes et harmoniser tous les plans.
Exemple de nuancier utilisé
pour le calibrage de couleur.
Des nuanciers sont disponibles
dans les magasins de matériel
vidéo professionnel.
Chapitre 27
Étalonnage
597
III
À ce stade, le but de l’étalonnage dépend de la durée du projet.
 Pour les projets courts, les publicités et toutes les vidéos de courte durée, un étalonnage
détaillé peut être appliqué immédiatement. Le coloriste commencera par calibrer le cor-
recteur colorimétrique du télécinéma lui-même afin d’équilibrer correctement les blancs,
les noirs et les couleurs. Ensuite, en accord avec le directeur de la photo, le réalisateur ou
le producteur, il travaillera plan par plan pour déterminer l’apparence, de chaque plan
par rapport aux besoins du projet. Le monteur disposera ainsi d’images déjà corrigées.
 Les projets, tels que les films long métrage et les programmes télévisés de longue
durée, ne bénéficieront probablement pas d’emblée d’une phase d’étalonnage.
Les images lues via la machine de télécinéma seront simplement retravaillées
pour obtenir la meilleure balance possible de noirs, de blancs et de couleurs,
et rien de plus.
Dans un cas comme dans l’autre, les bandes transférées sont ensuite montées comme
tout autre projet. Une fois un montage terminé et l’image verrouillée, une liste de plans
appelée liste de conformation ou liste de pulls est créée, avec le détail exact des plans
utilisés lors du montage (les plans utilisés lors du montage sont assortis aux plans
d’origine à l’aide de numéros de code transmis avec la vidéo).
Grâce à la liste de conformation, le responsable de la postproduction a la possibilité de ne
prendre que le négatif effectivement utilisé. Puisque cela ne représente généralement
qu’une petite partie des images tournées, le coloriste a alors le temps d’effectuer un éta-
lonnage plus précis uniquement sur la séquence retenue. Cette opération est réalisée lors
d’une seconde séance de télécinéma.
Même si ce processus semble redondant, il est avantageux d’effectuer directement l’éta-
lonnage à partir du négatif. La pellicule possédant plus de nuances que la vidéo entre le
noir et le blanc, un coloriste qui s’appuie sur le procédé de télécinéma contrôle mieux la
couleur et l’exposition que s’il travaillait uniquement à partir d’une bande vidéo.
Après le second étalonnage, les passages retenus sont à nouveau assemblés pour
correspondre au montage d’origine et le projet est matricé sur bande.
Étalonnage
initial
Montage
Étalonnage de
la liste de cuts
Ré-assemblage
des plans étalonnés
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Partie III
Étalonnage et contrôle de la qualité vidéo
Étalonnage bande à bande
Le processus d’étalonnage est en général plus simple avec les projets tournés sur bande
vidéo. La vidéo que l’on numérise pour un montage offline ne fait généralement pas
l’objet de nombreuses retouches. Une fois que vous commencez votre montage online
sur un système non linéaire, chaque bande est calibrée pour correspondre à la mire de
début lorsque vous recapturez vos données en qualité maximale pour la sortie finale,
afin de vous assurer que les couleurs sont correctes. Si vous réalisez votre montage
online sur un système à bandes, le monteur se charge de cette étape.
Une fois le montage verrouillé et la bande Master finale créée, cette dernière peut être
remise à un système online permettant l’étalonnage des couleurs bande à bande.
Un filtre d’étalonnage est appliqué à la bande Master et le coloriste se sert de son
code temporel pour définir les réglages d’étalonnage des couleurs de chaque scène.
Au terme de la configuration, le filtre d’étalonnage est appliqué à la bande entière,
qui est réenregistrée sur une autre bande.