Exemple : utilisation des commandes de correspondance de teinte
du filtre « Étalonnage à 3 voies »
Cet exemple vous montre comment utiliser les commandes de correspondance de teinte
du filtre « Étalonnage à 3 voies » pour faire correspondre les couleurs de chair d’un acteur
dans deux plans différents. Dans le premier plan, l’acteur est en extérieur et la couleur du
plan est balancée correctement pour la lumière du jour, ce qui donne une tonalité plutôt
bleue et froide. Dans le deuxième plan, l’acteur rentre et la couleur est alors mal balancée
pour un éclairage au tungstène, qui lui attribue des tonalités trop chaudes, en faisant
ressortir les rouges.
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Choisissez Trier puis Raccords multiples dans le menu Fenêtre pour sélectionner
la disposition.
Cette disposition facilite l’utilisation des commandes de correspondance de teinte.
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Comme vous faites correspondre les couleurs du plan 2 à celles du plan 1,
appliquez le filtre « Étalonnage à 3 voies » au plan 2.
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Ouvrez le plan 2 dans le Visualiseur, puis cliquez sur l’onglet « Étalonnage à 3 voies ».
Les commandes de correspondance
de teinte permettent de mettre en
correspondance les teintes de
deux plans différents.
Chapitre 27
Étalonnage
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III
Comme pour tout étalonnage, la première étape consiste à ajuster le contraste du
plan 2 pour le faire correspondre le plus fidèlement possible à celui du plan 1. Dans
ce cas, si vous élevez les tons intermédiaires en faisant glisser le curseur Interméd. vers
la droite, vous faites apparaître plus de détails sur le visage de l’acteur ; par ailleurs,
le contraste du plan 2 correspond plus précisément à celui du plan 1.
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Une fois le contraste ajusté, cliquez sur la pipette de correspondance de teinte.
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Déplacez le curseur jusqu’au Visualiseur d’images 2 où s’affiche le plan 1. Lorsque le
pointeur se transforme en pipette, cliquez sur un ton clair du visage de l’acteur dans
le plan 1.
Cliquez sur un ton clair.
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Partie III
Étalonnage et contrôle de la qualité vidéo
L’indicateur Correspondance des couleurs affiche cette couleur pour vous indiquer
qu’elle a été sélectionnée ; selon le cas, la pipette de balance automatique des blancs,
des noirs ou des tons intermédiaires à utiliser lors de la prochaine étape apparaît en
surbrillance.
Quand vous sélectionnez une couleur de correspondance, le niveau de la couleur de
correspondance sélectionnée affecte le fonctionnement de la mise en correspondance.
Lorsque vous faites correspondre des couleurs de chair, les résultats sont meilleurs avec
un ton clair ; dans certains cas, néanmoins, vous obtiendrez de meilleurs résultats en
choisissant un ton intermédiaire ou ombragé.
Remarque : sélectionnez un ton clair qui ne soit pas surexposé (par exemple un reflet
ou une surface trop brillante), mais qui soit plutôt la partie la plus claire du visage de
l’acteur représentant de manière fidèle le ton de sa peau.
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Dans l’onglet « Étalonnage à 3 voies » du Visualiseur, cliquez maintenant sur la pipette
de balance automatique des blancs mise en surbrillance.
La pipette de balance automatique mise en surbrillance dépend de la couleur de corres-
pondance sélectionnée. Si vous avez sélectionné un ton clair, comme dans cet exemple,
la pipette de balance automatique des blancs apparaît en surbrillance pour vous indiquer
qu’il s’agit de l’outil à utiliser. En revanche, si vous sélectionnez un ombrage, la pipette de
balance automatique des noirs apparaît en surbrillance.
Remarque : en général, il faut essayer de choisir une couleur ou correspondance qui
mette en surbrillance la pipette de balance automatique des blancs ou des noirs et de
procéder en premier lieu à ces ajustements. Vous pourrez ensuite ajuster les tons
intermédiaires, si nécessaire.
Pipette en surbrillance
Correspondance des couleurs, indicateur
Cliquez sur le pipette
de balance automatique
des tons blancs.
Chapitre 27
Étalonnage
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III
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Sélectionnez la pipette de balance automatique des blancs et déplacez le curseur
dans le Canevas où est affiché le plan 2. Lorsque le pointeur se transforme en pipette,
cliquez sur un ton clair du visage de l’acteur dans le plan 2 qui soit le plus proche
possible du ton clair sélectionné dans le plan 1.
Remarque : pour obtenir les meilleurs résultats, il est très important de sélectionner une
zone de couleur dans le plan en cours de correction et qui correspond précisément au
niveau de la zone de couleur sélectionnée comme couleur de correspondance.
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La commande Blancs change, adoptant des tons bleus pour compenser la chaleur
de l’image. La balance de couleur du plan 2 est maintenant très proche beaucoup
plus poussée de celle du plan 1.
Si le résultat vous convient, vous pouvez arrêter. En général, il est recommandé d’utiliser
d’abord les commandes de correspondance de teinte et de procéder ensuite aux autres
ajustements.
∏
Conseil : si vous ajustez la commande de la balance tout en maintenant la touche
Maj enfoncée, l’angle de déplacement de l’indicateur de balance des couleurs sera
verrouillé, vous permettant ainsi de conserver la teinte exacte de votre ajustement.
Cliquez sur un ton clair
du plan 2 qui soit le plus
proche possible du point
choisi dans le plan 1.
La balance de couleur des deux plans
est maintenant équivalente.
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Partie III
Étalonnage et contrôle de la qualité vidéo