Final Cut Pro 6 - Exemple:utilisation du filtre «Étalonnage à 3 voies»

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Partie III

Étalonnage et contrôle de la qualité vidéo

L’exemple suivant vous montre comment utiliser le filtre « Étalonnage à 3 voies » pour
ajuster un plan mal éclairé et tourné avec une balance de blancs incorrecte, ce qui lui
donne une dominante orange.

1

Déplacez la tête de lecture dans la Timeline jusqu’au au plan à corriger afin de voir
le résultat des modifications en temps réel.

Si vous disposez d’un moniteur externe connecté à votre ordinateur et si vous réglez
le sous-menu Moniteur vidéo dans le menu Présentation sur Toutes les images, les
images actuellement positionnées sous la tête de lecture dans le Canevas apparaissent
sur ce moniteur.

2

Appliquez le filtre « Étalonnage à 3 voies » au plan de la séquence.

Pour plus d’informations sur l’application des filtres, consultez le chapitre 12,
«

Utilisation des filtres vidéo

», à la page 239.

3

Ouvrez le plan sélectionné dans le Visualiseur en double-cliquant dessus ou en
le sélectionnant, puis en appuyant sur la touche Retour.

4

Cliquez sur l’onglet « Étalonnage à 3 voies » en haut du Visualiseur pour accéder aux
contrôles visuels du filtre « Étalonnage à 3 voies ».

5

Dans le menu Fenêtre, choisissez Trier, puis Étalonnage.

L’onglet Instruments vidéo de la fenêtre Outils de contrôle apparaît. Durant l’étalonnage,
l’onglet Instruments vidéo permet d’obtenir une analyse détaillée.

Cet exemple montre

comment ajuster

la balance globale des

couleurs du plan.

Cliquez sur l’onglet « Étalonnage
à 3 voies » pour afficher les
contrôles visuels correspondants.

Chapitre 27

Étalonnage

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III

6

Dans le menu local Disposition de l’onglet Instruments vidéo, choisissez Tous pour faire
en sorte que tous les instruments soient disponibles.

Vous pouvez désormais commencer à régler l’image.

7

Cliquez sur le bouton de contraste automatique pour maximiser la plage du blanc
au noir dans votre plan.

Les curseurs Blancs et Noirs s’adaptent automatiquement pour obtenir la meilleure
répartition numérique selon les niveaux de luma affichés dans l’histogramme. Vous
possédez ainsi un point de départ.

Si l’exposition de votre image était incorrecte, vous devez à présent ajuster les curseurs
Noirs, Interméd. et Blancs pour la corriger. Comme pour toutes les commandes de niveau,
le déplacement d’une réglette vers la droite répartit de nouveau les valeurs plus loin vers
la droite, ce qui rend plus lumineuses les parties concernées de l’image. De la même façon,
le déplacement de la réglette vers la gauche répartit de nouveau les valeurs plus loin vers
la gauche, ce qui rend plus sombres les parties concernées de l’image.

Choisissez Tous pour que
tous vos instruments
vidéo soient disponibles
à l’utilisation.

Bouton de contraste automatique

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Partie III

Étalonnage et contrôle de la qualité vidéo

Dans cet exemple, l’image est sous-exposée : déplacez donc la réglette Interméd. vers
la droite pour obtenir une vue plus détaillée de l’image.

∏

Conseil : une des différences majeures entre bande et vidéo est que la vidéo préserve
plus d’informations sur les ombrages d’une image sous-exposée qu’une bande. Vous
serez surpris du nombre de détails que vous pouvez faire ressortir des ombrages d’un
plan vidéo sous-exposé. En contrepartie, la vidéo ne conserve pas d’informations sur les
surexpositions à la lumière, contrairement à un négatif. L’image dans un plan filmé en
surexposition peut être corrigée pendant le processus de télécinéma, afin d’obtenir le
maximum d’informations disponibles pour corriger les couleurs de la vidéo transférée.

Remarque : contrairement à un négatif, le film inversible conserve les détails dans les
zones sombres, plutôt comme la vidéo.

Vous devez à présent régler la couleur. Dans cet exemple, l’image est trop chaude, car la
balance des couleurs de la caméra vidéo a été définie pour un éclairage au tungstène
plutôt que pour la lumière du jour. Bien que cela soit évident en regardant le plan, vous
pouvez voir le niveau de balance des couleurs en consultant l’amas de couleurs en haut et
à droite de ligne de couleurs de chair, dans le vecteurscope de l’onglet Instruments vidéo.

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Pour compenser, cliquez sur la pipette de balance automatique des blancs.

Remarque : votre pointeur se transforme alors en pipette lorsque vous le placez
dans le Canevas.

Déplacez

la réglette

Interméd. vers

la droite...

... pour que l’image
contienne plus de détails.

Cliquez sur la pipette
près du contrôle Blancs.

Chapitre 27

Étalonnage

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III

9

Cliquez avec la pipette dans une zone de l’image censée être blanche. En fonction
de l’image, vous ne devrez peut-être pas sélectionner le blanc le plus pur de l’image.
Il faut trouver une zone de l’image où vous apercevez le ton, même s’il est faible.

Ne sélectionnez pas de zone surexposée, telle qu’une source de lumière intense.
Vous n’obtiendriez pas le résultat approprié. Sélectionnez plutôt une zone blanche
correctement exposée (la manche d’une chemise ou un mur blanc, par exemple).

Le filtre « Étalonnage à 3 voies » ajuste automatiquement la commande Blancs pour
compenser toute teinte affectant les zones claires et lumineuses de votre image.

Comme l’image était dans des tons rougeâtres, lorsque vous cliquez avec la pipette
sur le décor blanc se trouvant à l’extérieur, l’indicateur de balance des tons blancs se
déplace vers un mélange de bleu et de cyan et les blancs deviennent absolus.

Vous pouvez voir la correction dans le Canevas.

Cliquez avec la pipette
sur le fond blanc dans
la fenêtre arrière.

L’indicateur de balance
des tons blancs se
déplace pour corriger
les blancs.

Avant

Après

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Partie III

Étalonnage et contrôle de la qualité vidéo

Remarque : lorsque vous utilisez la pipette de balance automatique des blancs, il faut
savoir que l’intensité de la couleur de la lumière éclairant la zone blanche sélectionnée
affectera la teinte de la compensation effectuée. Si l’image est éclairée avec une combi-
naison de lumière naturelle et de lampes au tungstène, la sélection d’une partie de cette
image éclairée naturellement entraîne la compensation de l’intensité globale de l’image
par l’ajout de rouges, alors que la sélection d’une partie éclairée artificiellement entraîne
l’ajout de bleus. Dans ce cas, vous devez simplement choisir le compromis qui vous
semble le plus acceptable.

Concentrez-vous ensuite sur les noirs de votre image, en faisant d’autres ajustements
pour obtenir des couleurs plus précises.

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Cliquez sur la pipette de balance automatique des tons noirs.

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Cliquez avec la pipette dans une zone de l’image censée être d’un noir neutre.
En fonction de l’image, il est parfois plus judicieux de choisir un point un peu plus
clair que le noir pur pour pouvoir distinguer la teinte affectant cette zone de l’image.

Le filtre « Étalonnage à 3 voies » ajuste la commande Noirs pour compenser toute teinte
se trouvant dans les ombres de votre image. Dans cet exemple, du cyan est également
ajouté au noir, pour compenser le rouge présent dans l’ombrage de l’image.

Cliquez sur la pipette
près du contrôle
des Noirs.

Cliquez avec la pipette sur
le noir de l’appuie-tête.

Avant

Après

Chapitre 27

Étalonnage

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III

Si vous le souhaitez, vous pouvez utiliser la pipette de balance automatique des tons
intermédiaires (ce qui est généralement le cas lorsque le plan à corriger a été filmé avec
un nuancier).

12

Cliquez sur la pipette de balance automatique des intermédiaires puis, avec la pipette,
cliquez dans une zone contenant du gris neutre dans le nuancier.

Le filtre « Étalonnage à 3 voies » ajuste le contrôle Interméd. pour compenser toute
teinte présente dans la large plage de couleurs intermédiaires de votre image.

Si vous n’avez pas de nuancier de référence et que vous n’êtes pas certain de la neutra-
lité du gris en arrière-plan, vous pouvez tout à fait ignorer cette étape. Vous obtiendrez
généralement de bons résultats en utilisant uniquement les pipettes de balance auto-
matique des tons noirs et des tons blancs.

13

641
Faites glisser le curseur dans l’une des roues de couleurs pour déplacer l’indicateur de
balance des couleurs à l’emplacement utilisé précédemment. Puisque vous avez déjà
utilisé les pipettes de balance automatique dans les tons noirs et les tons blancs, ces
positions vous serviront de points de départ pour effectuer d’autres ajustements.

Dans cet exemple, faites glisser l’indicateur de balance des couleurs dans la roue des
couleurs vers un mélange de cyan et de bleu pour donner à l’image un ton plus froid,
en particulier sur le visage de l’acteur et sur le toit de la voiture.

Ajustez la commande
Interméd. pour ajouter
plus de bleu.

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Partie III

Étalonnage et contrôle de la qualité vidéo

Les deux images ci-dessous permettent d’effectuer une comparaison :

Pendant ces ajustements, il est possible d’utiliser la ligne de couleur de chair dans le
vecteurscope pour voir la précision de la couleur du visage de l’acteur. Comme vous
pouvez le voir dans l’analyse de l’image précédente par le vecteurscope, l’amas de cou-
leurs près de la ligne de couleurs de chair était encore présent, mais dans une moindre
mesure. L’ajustement de la commande Interméd. a permis d’effectuer cette correction.

Comme vous n’avez pas à harmoniser cette image avec d’autres plans, vous pouvez
sélectionner l’apparence de votre choix. Chaque fois que vous modifiez la balance
de couleurs, même de façon exagérée, il ne s’agit, à ce stade, que d’un choix purement
créatif. Si vous recherchez, en revanche, une apparence plus réaliste, il est important
de procéder à des modifications plus subtiles.

Une fois la balance des couleurs souhaitée obtenue, vous devez régler la saturation
de votre plan toujours conformément à l’apparence souhaitée.

Après

Avant

Après

Avant

Couleur de chair, ligne

Chapitre 27

Étalonnage

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III

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Faites glisser le curseur de la réglette Sat. pour augmenter ou réduire la saturation.

Effectuez cette opération avec précaution. Les débutants commettent souvent l’erreur
de sursaturer les plans pour qu’ils paraissent « plus beaux ». Dans certains cas, une satu-
ration élevée est requise ; néanmoins, l’image sera plus belle si vous utilisez une satu-
ration plus faible. Ce principe se vérifie notamment si vous possédez un caméscope
dont les couleurs sont artificiellement vives.

Dans cet exemple, les corrections que nous avons appliquées ont rendu l’image
légèrement sursaturée. Vous pouvez vous en rendre compte dans le tiers rouge
de l’outil Parade RVB, dans l’onglet Instruments vidéo.

Remarque : comme toujours, prenez soin de modifier la saturation en regardant unique-
ment un moniteur de diffusion correctement calibré. Il est très tentant de trop saturer
par erreur les couleurs d’un plan en se basant sur son aspect sur un écran d’ordinateur.
Il est conseillé d’activer l’option Excès de chroma (sous-menu Contrôle des niveaux du
menu Affichage) pour éviter d’atteindre par inadvertance des niveaux inacceptables en
augmentant trop la saturation.

Avant l’ajustement
de la saturation

Après avoir ajusté
la saturation, les niveaux
de rouge sont
légèrement réduits.