Noirs, tons intermédiaires et blancs
Dans les filtres d’étalonnage de Final Cut Pro la plupart des commandes permettant
de corriger vos plans sont divisées en commandes de noirs, de tons intermédiaires
et de blancs. Ces commandes représentent différentes plages de valeurs de luma se
chevauchant dans votre image.
Les noirs apportent la plage de luminance minimale dans votre plan. Si vous observez
un léger dégradé du noir au blanc, les contrôles affectant les noirs ont une incidence sur
votre image dans les trois quarts gauches du dégradé (du noir au gris). L’impact des com-
mandes sur les noirs d’une image commence à diminuer à environ 75 pour cent du luma,
comme illustré ci-dessus. Les parties les plus claires de votre image sont donc exclues.
Les tons intermédiaires forment la majorité des tons gris d’une image. Dans ce même
dégradé, les commandes affectant les tons intermédiaires auront une incidence sur
la moitié centrale du dégradé, en excluant ainsi les parties de noir et de blanc absolus.
L’impact des commandes sur les tons intermédiaires d’une image commence à diminuer
à 25 et 75 pour cent de la luminance, comme illustré ci-dessus. Les parties les plus claires
et les plus sombres de votre image sont exclues.
Les blancs forment la plage maximale de luminance dans votre plan. Dans ce dégradé,
les contrôles affectant les blancs ont une incidence sur la moitié de droite du dégradé,
du gris au blanc. L’impact des commandes sur les blancs d’une image commence à dimi-
nuer à environ 25 pour cent de la luminance, comme illustré ci-dessus. Les parties les plus
sombres de votre image sont donc exclues.
Noirs
Tons intermédiaires
Blancs
Chapitre 26
Mesure et réglage des niveaux vidéo
557
III
Lorsque vous utilisez des commandes qui affectent uniquement l’une de ces plages,
toutes les modifications apportées aux niveaux de teinte, de saturation et de lumi-
nance de votre image prennent exclusivement effet dans la zone se trouvant dans
cette plage précise de la luminance. Vous pouvez ainsi effectuer un étalonnage très
ciblé, en manipulant, par exemple, subtilement la teinte des tons clairs sans toucher
aux ombres, ou inversement.