À propos de la mire
La mire est un ensemble de signaux vidéo générés électroniquement qui englobent
des caractéristiques spécifiques strictes. Les niveaux de luminance et de chrominance
étant standard, vous pouvez utiliser la mire pour passer en revue les différents compo-
sants d’un matériel vidéo pour vous rendre compte de la façon dont chacun restitue le
signal. Par exemple, si vous enregistrez une mire avec un niveau de blanc à cent pour
cent sur un caméscope, et que vous lisez ensuite la bande sur un magnétoscope, si son
niveau de restitution des blancs n’est que de 90 pour cent, vous savez que vous devrez
augmenter sa luminance de sortie.
La ligne Couleur de chair
se situe ici sur le
vecteurscope.
Chapitre 26
Mesure et réglage des niveaux vidéo
589
III
Les formats NTSC et PAL possèdent chacun leurs standards de mire, et il existe même
plusieurs standards au sein de chacun des formats. Lorsque vous analysez la mire sur
un instrument vidéo, il est essentiel que vous sachiez à quel standard vous rapporter
pour éviter les impairs dans votre échantillonnage. La « mire SMPTE » est le standard
couramment utilisé.
Utilisation de la mire pour ajuster la luminosité et la couleur
sur un équipement analogique
Les professionnels de la vidéo de diffusion utilisent la mire pour étalonner la sortie
des appareils vidéo analogiques tels que :
 les magnétoscopes de lecture utilisés pour capturer la vidéo analogique sur votre
système de montage ;
 la sortie analogique de l’interface vidéo de votre système de montage vidéo (pour une
sortie en vidéo analogique) ;
 les magnétoscopes de lecture utilisés pour réenregistrer les bandes en VHS.
En général, 30 à 60 secondes de mire sont enregistrées au début de chaque nouvelle
bande vidéo. La mire d’un caméscope professionnel sert à étalonner les moniteurs utili-
sés pour visionner l’enregistrement en cours, afin que les réglages de luminosité et de
couleurs soient respectés. Ensuite, la mire enregistrée au début de chaque bande source
sert à étalonner les réglages des plans dans Final Cut Pro. Si votre bande ne comporte
pas de mire, reportez-vous à la section «
Ajustement des réglages de capture sur les
bandes sources ne comportant pas de mire
» à la page 587.
Chaque bande source doit être étalonnée de manière individuelle car les bandes de
différents caméscopes peuvent avoir des réglages sensiblement différents et parce
qu’un même caméscope peut avoir subi des variations de réglages tout au long de
la production.