Final Cut Pro 6
Final Cut Pro 6 -
Réglage du gamma
Manuel de l‘utilisateur de Final Cut Pro
Final Cut Pro 6
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Manuel de l‘utilisateur de Final Cut Pro
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Manuel de l’utilisateur Volume III:Mixage et effets audio
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PartieIV: Temps réel et rendu
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Réglages du rendu et du traitementvidéo
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Réglage du gamma
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Final Cut Pro 6 > Réglage du gamma
Manuel de l‘utilisateur de Final Cut Pro
Manuel de l’utilisateur Volume I : Interface, configuration et données
Table des matières
Documentation et ressources Final Cut Pro 6
Manuel de l’utilisateur
Aide à l’écran
Manuel de l’utilisateur à l’écran
Utilisation des formats haute définition et de diffusion
Notes commerciales
Information sur les Nouvelles fonctionnalités
Sites Web Apple
Final Cut Pro Sites Web
Site Web de service et d’assistance d’Apple
Partie I : Introduction à Final Cut Pro
À propos du processus de postproduction
Processus de l’industrie cinématographique
Processus de postproduction
Formats vidéo et timecode
Le montage non destructif et non linéaire
Formats vidéo compatibles avec Final Cut Pro
Utilisation de plusieurs formats vidéo au sein d’une même séquence
Montage offline et online
Formats audio compatibles avec FinalCutPro
Notions de base des formats vidéo
Normes vidéo
Dimensions et proportions de l’image
Fréquence d’images
Méthode de balayage
Timecodes
Timecodes Drop Frame et Non-Drop Frame
Fonctionnement du timecode Drop Frame
Description des projets, desplanset des séquences
Composants des projets
Description des fichiers de données
Description des plans
Description des séquences
Description des projets
Description des chutiers
Utilisation des projets
Organisation de vos projets
Utilisation de plusieurs séquences au sein d’un projet
Création et enregistrement de projets
Ouverture et fermeture de projets
À propos de la connexion entre les plans et les fichiers dedonnées
Relation entre les bandes source, les fichiers de données et les plans
Reconnexion des plans aux fichiers de données
Éléments à prendre en compte pour la dénomination desfichiers
Éviter les caractères spéciaux
Limitation de la longueur des noms de fichiers
Utilisation des extensions de noms de fichiers
Ajout de la date et de l’heure à vos noms de projets FinalCutPro
Utilisation de plusieurs disques durs
PartieII: À propos de l’interface FinalCutPro
Présentation de l’interface deFinalCutPro
Notions élémentaires sur l’utilisation de l’interface deFinalCutPro
Utilisation de raccourcis clavier, de boutons et de menuscontextuels
Utilisation des raccourcis clavier
Utilisation des barres de boutons
Utilisation des menus contextuels
Utilisation des bulles d’aide et apprentissage des commandes
Personnalisation de l’interface
Déplacement et redimensionnement de fenêtres
Manipulation des onglets et des fenêtres à onglets
Déplacement de fenêtres
Utilisation des différents modèles de fenêtre
Affichage et positionnement du Dock
Annulation et rétablissement
Saisie du timecode dans le cadre de la navigation
Présentation du Navigateur
Utilisation du Navigateur
Familiarisation avec le Navigateur
Utilisation du Navigateur
Création de séquences
Sélection d’éléments dans le Navigateur
Navigation dans le Navigateur à l’aide du clavier
Copie et suppression d’éléments dans le Navigateur
Modification du nom de plans, de séquences et de chutiers
Utilisation des colonnes dans le Navigateur
Visualisation des colonnes standard ou d’historique
Création de présentations de colonnes personnalisées
Personnalisation de l’affichage du Navigateur
Sélection de présentations dans le Navigateur
Utilisation du Navigateur en présentation par liste
Utilisation du Navigateur en présentation par icônes
Choix de l’affiche
Enregistrement et utilisation des présentations de colonne personnalisées
Notions élémentaires surleVisualiseur
Utilisation du Visualiseur
Ouverture d’un plan dans le Visualiseur
Apprentissage du Visualiseur
Onglets du Visualiseur
Onglet Vidéo
Onglets audio
Onglet Filtres
Onglet Animation
Onglet Contrôles
Commandes de lecture
Commandes de la tête de lecture
Tête de lecture et défileur
Commande Jog
Commande Shuttle
Commandes de marquage
Menus locaux Zoom et Présentation
Menu local Zoom
Menu local Présentation
Synchro. tête de lecture, menu local
Menus locaux Plans récents et Générateur
Menu local Plans récents
Menu local Générateur
Présentation du Canevas
Comment utiliser le Canevas
Ouverture, sélection etfermeture de séquences dans leCanevas
Familiarisation avec le Canevas
Commandes de montage dans le Canevas
Incrustation de montage
Boutons de coupe dans le Canevas
Commandes de lecture
Commandes de la tête de lecture
Tête de lecture et défileur
Commande Jog
Commande Shuttle
Commandes de marquage
Menus locaux Zoom et Présentation
Synchro. tête de lecture, menu local
Navigation et utilisation du timecode dans le Visualiseur etleCanevas
Différences entre le Visualiseur et le Canevas
Navigation dans le Visualiseur et le Canevas
Lecture des plans et des séquences
Défilement (déplacement) à travers un plan ou une séquence
Utilisation de lacommande Shuttle dans un plan ou une séquence
Utilisation de la commande Jog dans un plan ou une séquence
Lecture en boucle
Utilisation du timecode dans le Visualiseur et le Canevas
Navigation à l’aide du timecode dans le Visualiseur et le Canevas
Modification des valeurs de timecode par glisser-déposer
À propos des incrustations de timecode et du code de couleurs de synchronisation
Notions élémentaires surlaTimeline
Comment utiliser la Timeline
Ouverture et fermeture des séquences dans la Timeline
Apprentissage de la Timeline
Onglets de séquences dans la Timeline
Commandes de montage
Commandes multipistes verticales
Commandes de durée horizontales
Commandes d’affichage de la Timeline
Commandes audio
Autres commandes diverses
Effets en temps réel et barre d’état de rendu
Plans de séquence dans la Timeline
Modification des options d’affichage de la Timeline
À propos des options d’affichage dela Timeline disponibles dans la fenêtre Réglages de séquence
À propos des commandes d’affichage de la Timeline disponibles dans la Timeline
Options d’affichage de la Timeline disponibles dans le menu local Présentation de piste
Options d’affichage des doublons d’image
Navigation dans la Timeline
Positionnement de la tête de lecture à l’aide de la règle
Utilisation du timecode pour naviguer dans la Timeline
Zoom et défilement dans la Timeline
Zoom avant et arrière dans la Timeline
Défilement horizontal à travers une Timeline agrandie par le zoom
Défilement vertical sur plusieurs pistes
Personnalisation de l’interface
Modification de la taille du texte dans le Navigateur etlaTimeline
Déplacement et redimensionnement de fenêtres FinalCutPro
Utilisation des modèles de fenêtre
Sélection d’un modèle de fenêtre
Personnalisation des modèles de fenêtre
Méthodes de personnalisation des raccourcis clavier
À propos de la fenêtre Modèle de clavier
Création de raccourcis clavier
Éviter les conflits entre raccourcis clavier
Suppression et restauration de configurations de clavier
Enregistrement de commandes et de raccourcis clavier sous forme de fichiers texte
Enregistrement et chargement des modèles de clavier
Utilisation de différents claviers et langues
Utilisation de boutons de raccourci et de barres de boutons
Ajout de boutons de raccourci dans une barre de boutons
Classement, déplacement et copie de boutons de raccourci
Modification des couleurs de boutons de raccourci
Suppression de boutons de raccourci
Enregistrement et utilisation de barres de boutons de raccourci personnalisées
PartieIII: Configuration de votre système de montage
Connexion d’équipement vidéo DV
Composants d’un système de montage FinalCutPro standard
Qu’entend-on par périphériques d’entrée et de sortie?
Configuration d’un système de montage FinalCutPro
Connexion de votre caméscope
Lancement de FinalCutPro et choix des réglages de départ
Choix d’une configuration simplifiée
Désignation des disques de travail
À propos de l’ordre de capture sur les disques de travail
Lorsque les disques de travail sont indisponibles
Attribution de dossiers de recherche pour la reconnexion de fichiers de données
Confirmation du contrôle de périphérique à distance entre FinalCutPro etvotrepériphériqueDV
À propos de FireWire
Différences entre AppleFireWire et FireWire Basic
Connexion d’équipement vidéoetaudio professionnel
Composants d’un système de montage FinalCutPro professionnel
Périphériques d’entrée et de sortie audio et vidéo
Périphérique vidéo
Périphérique audio
Moniteurs vidéo et audio externes
Moniteur vidéo externe
Haut-parleurs externes
Interfaces vidéo et audio
Utilisation d’une boîte de dérivation avec les interfaces vidéoet audio
Disques de travail
À propos des interfaces, des signaux et des connecteurs vidéo
Interfaces vidéo
FireWire pour DV
FireWire pour la vidéo numérique non compressée
Carte d’interface vidéo PCI
Interface vidéo USB
Signaux et connecteurs vidéo
Signal composite
Signal S-vidéo
Composante YUV et composante RVB
Péritel
FireWire 400
FireWire 800
SDI
HD-SDI
SDTI
VGA
DVI
HDMI
Connexion de périphériques vidéo professionnels
Connexion de périphériques vidéo SD professionnels
Système recommandé utilisant une interface vidéo tierce partie
Connexion de périphériques vidéo professionnels HD
Branchement de périphériques vidéo professionnels vidéo composante
Branchement de périphériques vidéo analogiques grandpublic
Branchement de périphériques non-DV à un convertisseur DV
Système non-DV-DV recommandé utilisant un contrôle de périphérique de série
À propos des interfaces, des signaux et des connecteurs audio
Interfaces audio
Interfaces audio intégrées
Choix d’une interface audio de tierce partie
Interfaces audio USB
FireWire pour l’audio numérique
Carte d’interface audio PCI
Connecteurs et formats de signaux audio analogiques
Mini connecteurs 1/8"
Connecteurs RCA
Connecteurs pointe-corps (TS) 1/4"
Connecteurs pointe-anneau-corps (TRS) 1/4"
Connecteurs XLR
Connecteurs et formats de signaux audio numériques
AES/EBU
S/PDIF
Dolby Digital (AC-3)
DTS
TOSLINK
ADAT Lightpipe
TDIF
À propos des niveaux analogiques audio
À propos des unités de mesure audio analogique
À propos des signaux audio symétriques
Connexion de périphériques audio professionnels
Connexion de périphériques audio numériques professionnels
Connexion de périphériques audio numériques grand public
Connexion de périphériques audio analogiques professionnels
Système audio recommandé utilisant une interface audio tiercepartie
Synchronisation du matériel à l’aide d’un générateur de signal de référence
Connexion du contrôle de périphérique à distance
Contrôle de périphérique via FireWire DV
Utilisation du contrôle de périphérique à distance en série RS-422
Confirmation du contrôle de périphérique à distance entre FinalCutPro et votre périphérique vidéo
Choix d’un préréglage de contrôle de périphérique
Compréhension des messages d’état de contrôle depériphérique
Changement de préréglages de contrôle de périphérique lorsduchangement de magnétoscope
Définition des options destockagedu disque dur
Utilisation des disques de travail et disques durs
Débits de données et périphériques de stockage
Évaluation de la quantité d’espace dont vous avez besoin
Détermination du ratio de prise de vue
Planification de fichiers de données supplémentaires
Calcul des besoins en matière d’espace disque
Exemple de calcul de besoins d’espace disque
Choix d’un disque dur
Types de lecteurs de disque dur
Lecteurs de disque dur ATA
Lecteurs de disques FireWire
Lecteurs de disques SCSI
Utilisation du système RAID ou d’une grappe de disques
Grappes de disques Fibre Channel et systèmes RAID
Réseaux de stockage
Monitoring vidéo externe
Utilisation d’un moniteur vidéo externe lors du montage
Comparaison des moniteurs vidéo grand public et des moniteurs broadcast
Connexion de FinalCutPro à un moniteur vidéo externe
Connexion d’un périphérique DV FireWire à un moniteur externe
Connexion d’une interface vidéo tierce à un moniteur externe
Choix des réglages de lecture et de montage sur bande
Contrôle de la mise à jour de la sortie vidéo externe
Utilisation de la fonction Digital Cinema Desktop Preview
À propos des options de Digital Cinema Desktop Preview
Digital Cinema Desktop Preview - Principal
Digital Cinema Desktop Preview
Digital Cinema Desktop Preview - Plein écran
Digital Cinema Desktop Preview - Brut
Utilisation de Digital Cinema Desktop Preview pour le monitoringde la vidéo
Dépannage de Digital Cinema Desktop Preview
Compensation de la latence vidéo à l’aide d’une valeur de décalage de l’image
Dépannage des problèmes de monitoring vidéo externe
À propos de la qualité d’affichage de la vidéo externe
PartieIV: Listage, capture et importation
Généralités sur le listage et la capture
Description du listage et de la capture de données
Méthodes de listage et de capture du métrage dans FinalCutPro
À propos de la fenêtre Lister et capturer
Zone de preview
Onglets de la fenêtre Lister et capturer
Boutons de listage et de capture
Préparation du listage et de lacapture
Listage de plans
Importance du listage
Avantages du listage
Préparation du listage
Suivi des séquences grâce au nom des bandes et au timecode
Choix des noms de bandes
Choix des noms et des informations de listage pour les plans
Contrôle vidéo et audio en cours de listage
Saisie des informations de listage et listage des plans
Vue d’ensemble des étapes de listage
Ouverture de la fenêtre Lister et capturer
Insertion d’une bande dans le magnétoscope
Définition d’un chutier destiné au stockage des plans listés
Saisie d’un nom de bande pour la bande actuelle
Définition des points d’entrée et de sortie d’un plan
Saisie d’un nom de plan et d’autres informations de listage
Ajout de marqueurs aux plans pendant le listage
Sélection des pistes à capturer
Modification des réglages de capture
Réglage des niveaux vidéo et audio pour la vidéo analogique
Listage d’un plan
Listage efficace des données
Pour éviter la présence de doublons de numéro de timecode sur la même bande
Listage des bandes contenant des numéros de timecode répétés
Techniques pour éviter la répétition du même numéro de timecode sur une bande
Sources supplémentaires pour les informations de listage
Capture de métrage sur ledisque
Avant de procéder à la capture
Des différentes manières de capturer le métrage
Capture de plans par lot
Avant de capturer pat lot
À propos de la zone de dialogue Capture par lot
Capture par lot des plans sélectionnés
Arrêt et redémarrage du processus de capture par lot
À propos de la zone de dialogue Élémentssupplémentaires détectés
Capture des plans au cours du listage (Capturer plan)
Capture de bandes entières (Capture à la volée)
Limitation de la durée du processus de Captureàlavolée
Capture d’une bande entière à l’aide de la commande Captureà la volée
À propos de la dénomination automatique des fichiers pendant la capture à la volée
Création automatique de sous-plans à l’aide de la fonction Détection Démarrage/Arrêt DV
Capture de métrage sans contrôle de périphérique
Capture de métrage sans timecode
Utilisation d’un périphérique non pilotable pour les captures
Capture vidéo et audio séparée
Recapture de plans
Recapture de sous-plans
Recapture de plans fusionnés
Capture de métrage avec ruptures de timecode
De l’importance d’éviter les ruptures de timecode
Capture de séquences après la 23ème heure du timecode
Comment éviter de capturer des plans avec des ruptures de timecode
Utilisation de l’option«Créer un nouveau plan»
Renommer les fichiers de données après la capture
Utilisation du Gestionnaire de données après la capture
Capture audio
À propos de la capture audio
Préparation nécessaire à la capture audio
Choix d’une méthode de capture audio
Capture de fichiers de données audio seulement
Capture audio multicanal
Configuration pour la capture audio multicanal
Sélection du canal audio multicanal
Audio mono dual et audio stéréo
Stockage des fichiers audio multicanaux sur le disque
Affichage des éléments audio multicanaux dans le Visualiseur
Capture de canaux audio multiples à partir de périphériques DV
Réglage des niveaux sonores analogiques pour la capture
À propos des pics audio
Capture audio à partir d’une platine avec contrôle de périphérique
Capture à partir d’un périphérique audio sans contrôle de périphérique
Transfert d’audio vers un support gérant le timecode
Capture de données audio synchronisées sans vidéo
Utilisation des Listes de lot
Qu’est-ce qu’une liste de lot ?
Comment utiliser les listes de lots dans votre flux de production
Différences entre les listes de lots et les listes EDL
Création d’une liste de lot
Utilisation d’équipement affichant une fenêtre de timecode
Création et listage des fenêtres de repiquage
Règles à suivre lors de la création d’une liste de lot
Utilisation d’un fichier exporté par FinalCutPro comme modèle de liste de lot
Importation d’une liste de lot
Dépannage pour l’importation de liste de lot
Importation de fichiers de données dans votre projet
Quels formats de fichier peuvent être importés ?
Différences entre l’importation et la capture
Importation de fichiers de données
Conseils d’importation
À propos de l’importation de fichiers vidéo
À propos des formats basés sur MXF
Importation à partir d’une unité de disque vidéo Sony
À propos de l’optimisation de fichiers de données
Importation de fichiers audio
Quels types de formats de fichier audio peuvent être importés ?
Choix de la fréquence d’échantillonnage et de la profondeur de bits d’un fichier audio
Choix de la profondeur de bits d’une séquence
Mixage de fréquences d’échantillonnage et conversion de fréquences d’échantillonnage en temps réel
Conversion d’éléments audio conformément aux réglages de séquence
Importation de fichiers Broadcast Wave
Comment FinalCutPro calcule-t-il le timecode des fichiers Broadcast Wave à un débit de 29,97 ips ?
Utilisation de pistes de CD audio dans votre projet
Importation d’images fixes et de graphiques
Importation de séquences d’images numérotées
Conversion d’une séquence d’images numérotées en séquence QuickTime
Importation d’une séquence d’images numérotées dans FinalCutPro
Création de séquences à partir d’images fixes
Manuel de l’utilisateur Volume II:Montage
Table des matières
PartieI: Organisation du métrage et préparation au montage
Organisation du métrage dansleNavigateur
Utilisation de chutiers pour organiser vos plans
Création de nouveaux chutiers
Ouverture de chutiers dans le Navigateur
Ouverture de chutiers dans une fenêtre ou un onglet distinct
Déplacement d’éléments entre chutiers
Utilisation d’étiquettes pour organiser vos plans
À propos des noms et des couleurs d’étiquettes
Attribution d’étiquettes et définition des noms d’étiquettes pour une meilleure gestion de vos do
Modification des noms des étiquettes
Tri de plans par étiquette
Tri des éléments dans le Navigateur à l’aide des en-têtes decolonnes
Recherche de plans dans le Navigateur et dans le Finder
Affichage du fichier de données d’un plan dans le Finder
À propos des options de recherche
Options de définition de l’étendue d’une recherche
Options de définition des critères d’une recherche
Commandes Rechercher
Recherche d’éléments dans le Navigateur
Recherche de plusieurs éléments dans le Navigateur:
Recherche des plans inutilisés de votre projet
Utilisation des éléments de la fenêtre Résultats
Utilisation des présentations personnalisées de colonnes dans la fenêtreRésultats
Création de sous-plans
Présentation des sous-plans
Suppression des limites d’un sous-plan
Lien Master/affilié
Techniques de division de plans longs en sous-plans
Transformation de marqueurs en sous-plans
Création manuelle de sous-plans
Montage avec des sous-plans
Création de fichiers de données indépendants à partir de sous-plans après capture
Fusion des plans de données audio et vidéo au format Dual System
Manipulation de données audio et vidéo au format DualSystem
Utilisez des données capturées avec précision pour créer des plans fusionnés
Utilisation de points de synchronisation pour créer des plansfusionnés
Durée des plans fusionnés
Création de plan fusionnés à partir de la Timeline
Modification de la synchronisation des plans fusionné
Utilisation des marqueurs
À propos des marqueurs
Utilisations possibles des marqueurs
Différences entre les marqueurs de séquences etlesmarqueurs de plans
Types de marqueurs
Utilisation des marqueurs
Affichage des marqueurs dans le Visualiseur ou le Canevas
Affichage des marqueurs dans le Navigateur
Ajout de marqueurs aux plans et aux séquences
Ajout rapide de marqueurs
Ajout de marqueurs avec des informations détaillées
Ajout de marqueurs de chapitre, de compression et de sonorisation
Suppression de marqueurs dans les plans et les séquences
Navigation parmi les marqueurs
Modification du nom des marqueurs, ajouter decommentaires et modification deleurtype
Déplacement d’un marqueur
Alignement d’éléments dans la Timeline grâce à leurs marqueurs
Extension de la durée d’un marqueur
Modification des marqueurs dans les séquences
Exportation de vos marqueurs avec les séquences QuickTime
PartieII: Montage brut
Manipulation de projets, deplanset de séquences
Spécification de préférences avant de commencer le montage
Utilisation des projets
Manipulation de plusieurs projets dans le Navigateur
Ouverture du dernier projet ouvert au lancement
Consultation et modification des propriétés d’un projet
Sauvegarde et restauration des projets
Contenu des fichiers de projet
Retour aux projets enregistrés
Utilisation de la commande Revenir au projet
Enregistrement automatique des projets avec Auto-enregistrer
Les différents types de plan
Types de plan
À propos des plans offline
Séquences en tant que plans
Consultation et modification des propriétés d’un plan
Modification de propriétés de plans dans le Navigateur
Affichage et modification des propriétés d’un plan dans lafenêtre Propriétés de l’élément
Affichage et modification de propriétés de plans
Recherche du fichier de données d’un plan
Recherche des valeurs de timecode de début et de fin d’un plan
Modification des propriétés de plans affiliés
Création et manipulation de séquences
Création et suppression de séquences
Ouverture et fermeture de séquences
Duplication d’une séquence
Copie d’une séquence dans un autre projet
Imbrication d’une séquence
Réglages fondamentaux de séquence et de la Timeline
Pourquoi changer vos réglages de séquence?
Affichage des réglages de séquence existante
Les bases de l’ajout de plansàune séquence
Création d’un montage brut
Étapes fondamentales du montage brut
Apparence des plans dans la Timeline
Annulation et rétablissement d’opérations
Aperçu des différentes façons d’ajouter des plans àuneséquence
Méthodes d’ajout de plans à des séquences
Montage par glissement vers la Timeline
Montage à trois points
Détermination des portions de plan à inclure dans uneséquence
Préparation d’un ordre de séquence dans le Navigateur
Tri en vue de la création d’un ordre de séquence
Story-board visuel dans le Navigateur
Définition de points de montage pour les plans et les séquences
À propos des points d’entrée et de sortie
En savoir plus sur la règle d’inclusion du point de sortie
Éléments à prendre en compte lors de la définition d’un pointde sortie
Définition de points d’entrée et de sortie dans leVisualiseur
Spécification d’un point de montage à l’aide du timecode
Définition des points d’entrée et de sortie pour inclure un plan dans son intégralité
Révision de vos points de montage
Définition des points d’entrée et de sortie de la séquence dans le Canevas ou la Timeline
Options associées à la définition des points d’entrée et de sortie de la séquence
Si aucun point d’entrée ou de sortie n’est défini pour la séquence
Si vous définissez le point d’entrée ou de sortie de la séquence
Si vous définissez le point d’entrée et le point de sortie de la séquence
Définition des points d’entrée et de sortie de la séquence
Définition des points d’entrée et de sortie pour faire correspondreun plan ou un vide
Définition des points d’entrée et de sortie en fonction d’unesélection dans la Timeline
Accès aux points d’entrée et de sortie
Déplacement des points d’entrée et de sortie
Suppression des points d’entrée et de sortie
Manipulation des pistes delaTimeline
Ajout et suppression de pistes
Ajout de pistes
Suppression de pistes
Définition de pistes de destination dans la Timeline
Explication des contrôles Source et Destination
Choix des pistes de destination
Modification des liens entre contrôles Source et Destination
Déconnexion des contrôles Source et Destination
Restauration de l’état par défaut des pistes de destination
Exceptions à l’utilisation normale des contrôles Source et Destination
Verrouillage des pistes pour éviter leur modification
Utilisation de plans sur des pistes verrouillées
Désactivation de pistes afin d’en masquer le contenu pendantla lecture
Personnalisation de l’affichage des pistes dans la Timeline
Modification de la taille des pistes de la Timeline
Modification de la taille d’une piste par glissement
Modification de la taille de toutes les pistes à l’aide du contrôle Hauteurde piste
Changement global de la taille des pistes via le menu local Présentation de piste
Enregistrement des présentations de piste
Création d’une région statique dans votre Timeline
Montage par glissement verslaTimeline
Présentation du processus de montage par glissement verslaTimeline
Glissement de plans vers la Timeline
Réalisation de simples montages par insertion et par écrasementdans la Timeline
Ajout automatique de pistes à votre séquence par déplacementde plans
Montage à trois points
Présentation du montage à trois points
Présentation du processus de montage à trois points
Différentes méthodes de montage à trois points
Glissement vers l’incrustation de montage du Canevas
Utilisation des boutons de montage dans le Canevas
Utilisation des raccourcis clavier
À propos des types de montages dans l’incrustation demontage
Réalisation de différents types de montages
Réalisation d’un montage par insertion
Réalisation d’un montage par insertion avec transition
Réalisation d’un montage par écrasement
Réalisation d’un montage par écrasement avec transition
Réalisation d’un montage par remplacement
Superposition de plans
Exemples de montages à trois points
Exemple:montage d’un plan spécifique dans votreséquence
Exemple:montage d’un plan dans un vide de votre séquence
Exemple:backtiming d’un plan dans votre séquence
Exemple: montage d’un plan sans indication de points d’entrée ou de sortie dansvotreséquence
Recherche et sélection de contenusdans la Timeline
Reconnaissance d’un élément déjà sélectionné
Identification des sélections dans la Timeline
Ordre de priorité des différents types de sélection dans laTimeline
Méthode de section directe des contenus d’une séquence
Introduction aux outils de sélection
Sélection des plans
Sélection individuelle d’un plan
Sélection d’un groupe de plans par glissement
Sélection de plusieurs plans
Désélection d’un élément d’une sélection multiple
Sélection d’une étendue de contenu dans la Timeline
Sélection de tous les plans d’une piste
Sélection de tous les plans de toutes les pistes en avant ouenarrière
Sélection ou désélection de l’ensemble des plans d’uneséquence
Recherche et sélection en fonction de critères de recherche
Sélection d’une plage verticale située entre des points d’entrée et de sortie
Utilisation de la Sélection automatique pour spécifier lespistes concernées par lasélection
Disposition de plans danslaTimeline
Magnétisme des points dans la Timeline
Déplacement d’éléments dans la Timeline
Déplacement par glissement
Déplacement de plans par saisie de valeurs numériques
Utilisation de la touche Commande pour ralentir les glissements
Réalisation de montages aléatoires
Copie et collage de plans dans la Timeline
Copie de plans par l’action simultanée de la souris et de latouche Option
Modification des sélections et des commandes à l’aide de latoucheOption
Copie, découpage et collage de plans dans la Timeline
Exemple:copie et collage d’éléments audio et vidéo surdifférentespistesdela Timeline
Suppression de plans d’une séquence
Suppression avec montage par élimination (laisse un vide)
Suppression avec montage Ripple (ne laisse aucun vide)
Localisation et comblement de vides
Application de codages de couleurs aux plans de laTimeline
Découpage de plans etajustement de leurs durées
Réalisations de montages cut de base
Découpage de plans dans la Timeline
Utilisation de la commande Créer une coupe pour couper des plans
Jonction de coupes (réunion de plans coupés)
Modification de la durée de plans dans la Timeline
Ouverture de plans de séquence dans le Visualiseur en vue d’en modifier la durée
Liaison et montage de donnéesvidéo et audio defaçonsynchronisée
Relations de synchronisation liée entre les plans vidéo etaudio
Cas de plans liés désynchronisés
Compréhension des relations de synchronisation existant entre plusieurs éléments audio liés
Liaison et dissociation d’éléments vidéo et audio danslaTimeline
Liaison d’éléments vidéo et audio
Dissociation d’éléments vidéo et audio
Sélection d’éléments de plan individuels liés
Rétablissement de la synchronisation entre des éléments de plan
Rétablir la synchronisation d’un plan
Synchronisation d’un élément de plan par coulissement
Synchronisation simultanée par déplacement ou par coulissementde tous leséléments de plan simul
Établissement d’une relation de synchronisation différente entre des éléments de plan liés
Marquage d’un plan comme synchronisé
Fonctionnement des liaisons dans les paires de canauxaudio
Synchronisation de données audio et vidéo enregistrées auformat Dual System
Montages par chevauchement
À propos des montages par chevauchement
Représentation des montages par chevauchement dans leVisualiseur ou le Canevas
Configuration de points de montage par chevauchement dans le Visualiseur
Configuration d’un montage par chevauchement pendant lalecture d’un plan
Modification et suppression d’un montage parchevauchement
Exemples de montages par chevauchement
Exemple:montage par chevauchement dans le Visualiseur et point de montage simple dans le Canevas
Exemple:un montage par chevauchement dans le Visualiseur et un seul point de montage par cheva
Exemple:montage simple dans le Visualiseur et montage par chevauchementdans le Canevas
Manipulation des multiplans
À propos des multiplans
Flux de travail des multiplans
Création de multiplans et de séquences de multiplans
Préparation des plans pour leur utilisation comme anglesmultiplan
Attribution de numéros d’angles aux plans
Conventions d’attribution des noms de CinemaTools
Obtention des numéros d’angles des plans à partir des noms de bandes et des noms de fichiers
Création de multiplans
À propos de la zone de dialogue Faire un multiplan
Synchronisation des angles dans un multiplan
Création d’un multiplan
Création de séquences multiplan
Quand utiliser la commande Faire une séquence multiplan?
À propos de la zone de dialogue Faire une séquence multiplan
Création d’une séquence multiplan
Exemples de séquences multiplan
Identification des multiplans et attribution d’un nom dans leNavigateur
Manipulation des angles d’un multiplan dans leVisualiseur
Affichage des angles d’un multiplan dans le Visualiseur
Identification des angles audio et vidéo actifs
Affichage des incrustations multiplan
Réorganisation et suppression d’angles multiplan dans leVisualiseur
Ajout d’angles à un multiplan dans le Visualiseur
Insertion d’un nouvel angle
Insertion d’un nouvel angle dans plusieurs multiplans simultanément
Écrasement d’un angle
Nouvelle synchronisation des angles dans le Visualiseur
Montage en temps réel avec des multiplans
Utilisation de raccourcis clavier et de touches de raccourci pour le montage des multiplans
Montage de multiplans dans la Timeline
Changement et découpage d’angles
Changement des angles
Coupes entre les angles
Changer et couper les éléments vidéo et audio séparément
Changement d’angles sur pistes verrouillées
Montage en mode Lecture multiplan
Optimisation des performances en temps réel pour la lecturemultiplan
Affichage de la lecture multiplan sur un moniteur vidéo externe
Application de paramètres de filtre, de vitesse et d’animation aux multiplans
Application de filtres à l’angle multiplan actif
Changement d’angles avec effets
Réduction et développement d’un multiplan
Utilisation de liens Master-affiliés de multiplans
À propos des liens Master-affiliés de l’angle
À propos des liens Master-affiliés du multiplan
Commandes d’image correspondante utilisées avec lesmultiplans
Gestion des données et échange de projets
Manipulation des multiplans dans le Gestionnaire de données
Nouvelles connexion et capture des multiplans
Bases du montage audio
Objectifs du montage audio
Utilisation de l’affichage de l’oscilloscope pour faciliter lemontage audio
Les contrôles audio du Visualiseur
Montage audio dans le Visualiseur
Ouverture d’éléments audio dans le Visualiseur
Visualisation des pistes audio dans le Visualiseur
Zoom avant ou arrière sur la zone d’affichage de laformed’onde
Défilement d’un élément audio en zoom avant
Utilisation des touches J, K et L pour entendre des détailssubtils
Désactivation des sons de défilement audio
À propos de la définition de points de montage audio
Déplacement d’un plan audio dans le Canevas, le Navigateur ou la Timeline
Trim des éléments audio dans le Visualiseur
Montage audio dans la Timeline
Options de l’affichage audio dans la Timeline
Affichage des oscilloscopes dans la Timeline
Affichage des incrustations et réglage de la hauteur de la piste
Zooms avant et arrière sur les oscilloscopes dans la Timeline
Baptiser les pistes audio
Déplacement d’éléments audio d’une piste à l’autre àlamême image
Utilisation de transitions audio pour atténuer les modifications audibles
Création ou séparation de paires stéréo
Manipulation de l’audio au niveau fraction d’image
Visualisation d’un élément audio en résolution Image unique
Synchronisation audio et vidéo par fraction d’image
Exemples de techniques aisées de montage desélémentsaudio
Exemple:remplacement de données audio parasites pardesbruits d’ambiance
Exemple:résolution de problèmes de montages audio délicatsdans la Timeline
Partie III : Mise au point de votre montage
Réalisation de montages par coulissement, parglissement, Ripple et Roll
À propos des ajustements à l’aide des outils Coulissement, Glissement, Ripple et Roll
Glissement de plans dans la Timeline
Montage par glissement à l’aide de l’outil Glissement
Exécution de montages par glissement précis defaçonnumérique
Coulissement de plans dans la Timeline
Exécution d’un montage par coulissement à l’aide del’outilCoulissement
Exécution de façon numérique de montages par coulissementprécis
Utilisation de l’outil Ripple pour ajuster un montage sanslaisser de vides
Quels éléments de plan se déplacent dans la Timeline après un montage Ripple?
Exécution de montages Ripple
Exécution d’un montage Ripple dans la Timeline:
Exécution d’un montage Ripple dans le Visualiseur:
Montages Ripple et relations de synchronisation d’éléments de plans sur d’autres pistes
Montages Ripple simultanés sur plusieurs pistes
Ajustage asymétrique à l’aide de l’outil Ripple
Astuces concernant les montages effectués à l’aide de l’outil Ripple
Utilisation de l’outil Roll pour changer l’emplacement d’une coupe
Roll de la position d’un montage entre deux plans
Roll de points de montage dans la Timeline
Montages Roll dans le Visualiseur
Astuces concernant l’utilisation de l’outil Roll
À propos des opérations deTrimdes plans
Qu’est-ce que le Trim ?
Contrôles influant sur les Trims
Sélection de montages et de plans à ajuster
Outils de sélection des points de montage (oupointsdecoupe)
Sélection d’un seul point de montage
Sélection de plusieurs points de montage
Ajustement (Trim) des points d’entrée et de sortie d’unplan
Trim à l’aide de l’outil Sélection
Allongement et raccourcissement de plans dans la Timeline
Trim des plans dans le Visualiseur
Montage de précision faisant appel au timecode
Type d’opération de montage en fonction de la saisie de timecode
Déplacement de la tête de lecture dans la Timeline par saisie de timecode
Déplacement de plans à l’aide du timecode
Utilisation du timecode pour ajuster des plans dans le Visualiseur
Explication des messages d’alerte au cours du Trim
Trim de plans à l’aide delafenêtreMontage Trim
Présentation de la fenêtre Montage Trim
Ouverture et fermeture de la fenêtre Montage Trim
Contrôles de la fenêtre Montage Trim
Utilisation de la fenêtre Montage Trim
Lecture de plans entrants et sortants dans la fenêtre MontageTrim
Trim dynamique
Trim d’un montage dans la fenêtre Montage Trim
Visionnage et lecture de vos coupes dans la fenêtre MontageTrim
Coulissement d’un plan dans la fenêtre Montage Trim
Écoute de l’audio pendant un Trim
Ajout de transitions
À propos des transitions
Transitions les plus utilisées
Utilisation de transitions dans vos séquences
Apparence des transitions dans la Timeline
Existence de poignées au point de montage
Alignement d’une transition dans la Timeline
Ajout de transitions
Ajout d’une transition lors du montage du plan dans laTimeline
Ajout rapide de la transition par défaut à des plans de votreséquence
Ajout de transitions à des plans de votre séquence
Exemple:ajout de transitions vers le noir ou provenant dunoir
Utilisation de transitions dans des projets à exporter comme listes EDL
Déplacement, copie et suppression de transitions
Déplacement d’une transition vers un autre point de montage
Copie et collage de transitions
Suppression de transitions
Modification de transitions dans la Timeline
Modification de la durée d’une transition dans la Timeline
Modification de l’alignement d’une transition dans laTimeline
Modification d’un point de montage après avoir ajouté unetransition
Remplacement d’une transition
Utilisation des transitions par défaut et favorites
Modification de la transition par défaut
Enregistrement d’une transition comme favori
Suppression de transitions favorites
Détection de doublons d’image dans des transitions
Transitions vidéo fournies avec FinalCutPro
Utilisations des transitions After Effects
Perfectionnement des transitions à l’aide de l’éditeur de transitions
Utilisation de l’éditeur de transitions
Contrôles de l’éditeur de transition
Affichage de plans dans l’éditeur de transition
Ouverture et modification de transitions dans l’éditeur de transition
Application d’une transition modifiée directement à une séquence dans la Timeline
Trim des transitions et des plans les encadrant
À propos du double-affichage dans le Canevas
Ajustement de la durée d’une transition
Réalisation d’un Roll pour modifier l’emplacement d’une transition
Réalisation d’un Ripple pour ajuster la longueur d’un plan dans une transition
Preview et rendu des transitions
Détermination de l’état de rendu des transitions
Preview des transitions avant de leur appliquer un rendu
Application de rendu aux transitions
Montage séquence à séquence
Méthodes de montage de plans entre deux séquences
Ouverture simultanée de plusieurs séquences
Copie de plans d’une séquence dans une autre
Imbrication de séquences
Raisons de l’imbrication de séquences
Avantage et inconvénients des séquences imbriquées
Combien d’éléments audio compte une séquence imbriquée ?
Imbrication d’une séquence dans une autre
Conversion d’une série de plans en séquence imbriquée
Le changement de durée d’une séquence imbriquée entraîne un Ripple des plans après cette séquence
Montage du contenu d’une séquence dans une autre séquence sans imbrication
Montage du contenu d’une séquence et imbrication
Montage de plans d’une séquence dans une autre
Images correspondantes etsynchronisationdela têtedelecture
Manipulation des plans de la séquence dans le Visualiseur
Ouverture d’un plan de séquence dans le Visualiseur.
Alterner la sélection du Visualiseur, du Canevas ou de laTimeline.
Utilisation du Visualiseur pour régler les points d’entrée et de sortie des plans delaséquence.
Utilisation du Visualiseur pour régler les paramètres des filtresetd’animation
Images correspondantes entre les plans Master et les plans de la séquence
Association d’une image du Canevas à son image de planMaster
Association d’une image du Canevas avec son image de fichier de données
Association d’une image du Visualiseur à un plan de séquence dans le Canevas oulaTimeline
Synchronisation de la tête de lecture du Canevas / delaTimeline aveccelleduVisualiseur
Pourquoi synchroniser les têtes de lecture?
Manipulation de la synchronisation de la tête de lecture
Utilisation de l’option Ouvrir synchro tête de lecture
Utilisation de l’option Gang synchro tête de lecture
Exemple:Trim d’un plan de Navigateur en fonction de la durée d’un plan de séquence
Utilisation du timecode
À propos du timecode dans FinalCutPro
Fréquence et timecode
Affichage du timecode dans FinalCutPro
Choix d’une option d’affichage de timecode
Affichage du timecode affecté par les changements devitesse
Choix d’affichage de la piste de timecode source et auxiliaire
Temps du plan et temps source
Changement global des options d’affichage du timecode
Incrustations de timecode
Modification du timecode dans les fichiers de données
Utilisation de la commande Modifier le timecode
Modification du timecode dans le Navigateur ou dans la fenêtre Propriétés de l’élément
Modifier le timecode de plans fusionnés
Modification du timecode d’une séquence
Utilisation du timecode de 60ips
Utilisation du timecode 24 @ 25ips
Création de timecodes gravés
Manuel de l’utilisateur Volume III:Mixage et effets audio
Table des matières
PartieI: Mixage audio
Principes audio fondamentaux
Description du son
Principes fondamentaux d’une onde acoustique
Spectre des fréquences acoustiques
Mesure de l’intensité acoustique
Description du décibel
Unités en décibels
Rapport signal/bruit
Réserve dynamique et déformation
Plage dynamique et compression
Son stéréo
Identification d’un enregistrement mono bicanal
Identification d’un enregistrement stéréo
Comparaison entre les fichiers audio stéréo entrelacés et les fichiers audio stéréo divisés
Son numérique
Fréquence d’échantillonnage
Profondeur de bits
Affectation de canaux de sortie etde moniteurs audio externes
Flux de signaux audio dans FinalCutPro
Pistes audio
Bus
Sorties matérielles
Définition de bus de sortie par regroupement
Groupes de sorties mono dual
Groupes de sorties stéréo
Haut-parleurs
Configuration de sorties audio
Sélection d’une interface audio pour la sortie
Sélection ou changement de sorties audio
Changement simultané des sorties vidéo et audio
À propos des sorties audio
À propos des préréglages de sorties audio
Sélection et modification des sorties audio
Création et enregistrement des préréglages de sorties audio
Affectation d’un préréglage de sortie audio par défaut auxnouvelles séquences
Affectation de pistes de la Timeline à des sorties audio
Mise en correspondance des sorties audio et des éléments deplan dans la Timeline
Affectation automatique des sorties audio
Utilisation de la commande «Correspondance des sorties audio»
Affectation d’un nombre de sorties audio supérieur àceluigéré par votre matériel
Réglages d’exportation de sortie audio
Onglet Sorties audio de la fenêtre Réglages de séquence
Menu local Config.
Sous-mixage de plusieurs canaux audio dans unmixagestéréo
Fonctionnement du sous-mixage vers stéréo
Réglage du volume de sous-mixage d’un canal
Sous-mixage en vue d’un monitoring stéréo
Sous-mixage au cours de l’exportation
Configuration des enceintes audio externes
Connexion de haut-parleurs au système de montage
Monitoring du son surround 5.1 canaux
Réglage des niveaux de contrôle et désactivation des effets sonores du système
Conseils pour choisir des haut-parleurs et un amplificateur
Réponse en fréquence et plage dynamique
Haut-parleurs à alimentation autonome et haut-parleurs passifs
Amplificateurs et niveaux des signaux des haut-parleurs sans alimentation
Configuration de l’environnement de contrôle audio adéquat
Placement des haut-parleurs et position d’écoute
Utilisation de casques d’écoute
Évaluation des niveaux àl’aidedes VU-mètres
À propos des VU-mètres
Niveaux audio:moyennes et pics
Comparaison entre les VU-mètres analogiques et lesVUmètres numériques
Comparaison entre les valeurs 0dB analogique et 0dBFS numérique
À propos des VU-mètres de FinalCutPro
Indicateurs d’écrêtage
VU-mètres flottants
Réglage des niveaux audio appropriés
Réglage des niveaux pour la capture
Détection des pics audio
Augmentation des niveaux audio à l’aide de la normalisation et du gain audio
Fonctionnement du gain de normalisation dans FinalCutPro
Normalisation des clips mono et stéréo liés
Réapplication de la normalisation du gain
Choix entre la normalisation du gain et l’animation du niveau audio par images clés
Dépannage du processus de normalisation audio
Quel niveau de référence doit-on utiliser pour le mixage etlasortie ?
Sortie d’une mire et d’une tonalité de référence en début debande
Étiquetage de vos bandes
Vue d’ensemble du mélangeuraudio
À propos du mélangeur audio
Contrôles du mélangeur audio
Zone Visibilité de piste
Zone Bandes de piste
Zone Master
Boutons Affichage
Option «Enregistrer les images clés audio»
Menu contextuel Source
Utilisation des affichages du mélangeur audio
Utilisation du Mélangeur audio
Ajustements audio de base à l’aide du Mélangeur audio
Cas où les contrôles du Mélangeur audio ne sont pas disponibles
Utilisation du bouton Silence pour désactiver le son despistesaudio
Utilisation du bouton Solo pour écouter chaque pisteséparément
Utilisation des équilibreurs pour ajuster les niveaux audio
Comparaison de l’ajustement des niveaux dans les plans mono etdans les plans stéréo
Ajustement du niveau Master de votre séquence
Ajustements de la balance stéréo à l’aide du Mélangeuraudio
Commandes de balance audio stéréo et audio Mono dual
À propos des éléments de plan mono et stéréo
Impact des sorties audio sur les curseurs de balance
Modification de la balance d’un plan
À propos de l’automatisation du mélangeur et del’enregistrementdes images clés
Réglage de la résolution d’enregistrement des images clésaudio
Enregistrement des images clés de la balance et du niveauaudio
Lecture en boucle pour mixer chaque piste
Modification des images clés enregistrées
Utilisation du Mélangeur audio pour écraser l’automatisation existante
Modification des images clés dans le Visualiseur et la Timeline
Suppression des images clés de balance et de niveau audio
Utilisation d’une surface de contrôle avec le Mélangeur audio
Connexion d’une surface de contrôle
Qu’est-ce que le protocole MIDI ?
Sélection d’une interface MIDI externe
Installation d’une interface MIDI
Sélection d’une surface de contrôle
Connexion d’une surface de contrôle
Configuration de FinalCutPro pour l’utilisation d’une surface decontrôle
Correspondance entre les pistes du Mélangeur audio et les équilibreursde la surface de contrôle
Sélection de l’ordre des surfaces de contrôle
Utilisation des banques d’équilibreurs
Contrôle du Mélangeur audio à l’aide d’une surface decontrôle
Préparation en vue de l’utilisation d’une surface de contrôle
Ajustement des niveaux, de la balance et des modes Silence etSoloàl’aide d’une surface de cont
Utilisation des commandes de lecture d’une surface de contrôle
Commandes des surfaces de contrôle gérées par FinalCutPro
Enregistrement des images clés du Mélangeur audio àl‘aided’une surface de contrôle
Mixage audio dans la Timelineet le Visualiseur
Réglage des niveaux audio dans la Timeline etleVisualiseur
Réglage des niveaux audio dans la Timeline
Modification des niveaux audio pendant la lecture d’une séquence
Modification des niveaux audio dans le Visualiseur
Balance audio dans la Timelineet le Visualiseur
Balance audio dans la Timeline
Modification de la balance audio dans le Visualiseur
Modification de la balance de la totalité d’un plan
Utilisation des attributs audio
Réglage des niveaux audio et de la balance des plans àl’aide d’images clés
Outils de réglage des images clés
Utilisation de la touche Option pour activer temporairement lesoutilsPlume
Utilisation de la touche Commande pour ralentir la vitesse d’ajustement
Création, modification et suppression d’images clés dans leVisualiseur
Exemple:utilisation des images clés pour ajuster lesniveauxaudio
Exemple:utilisation des images clés dans la Timeline pourautomatiser les niveaux audio
Exemple:définition d’images clés de niveau audio desousimagespour éliminer des cliquetis
Exemple:utilisation des images clés pour contrôler labalance
Utilisation de l’outil Voix off
À propos de l’outil Voix off
Configuration de l’enregistrement en voix off sur votre ordinateur
À propos des microphones et du bruit ambiant
Connexion des périphériques audio et configuration du logiciel
Mémoire vive (RAM) requise pour l’utilisation de l’outil Voix off
Contrôles de l’outil Voix off
Définition de la durée d’enregistrement et de la piste destinataire
Définition de la durée d’enregistrement
Définition de la piste destinataire
Enregistrement d’une voix off
Enregistrement d’un clip de voix off
Enregistrement de plusieurs prises
Mode d’affichage des données audio enregistrées avec l’outil Voix offdans votre séquence
Utilisation des filtres audio
À propos des filtres audio
Vue d’ensemble des filtres audio
Filtres d’égalisation
Plages de fréquences et égalisation
Filtres d’égalisation disponibles dans FinalCutPro
Utilisation des filtres d’égalisation dans FinalCutPro
Filtre de gain
Filtre Compresseur/Limiteur
Filtre Expanseur/Porte de bruit
Filtres de réduction de bruit
Filtre anti-bourdonnement
Filtre anti-sifflantes
Filtre anti-explosives
Filtres Écho et Réverbération
Utilisation des filtres audio
Application de filtres à un élément audio
Affichage des images clés de filtre dans la Timeline
Modification et suppression de filtres
Ajustements d’un filtre audio en temps réel
Mise en boucle de la lecture pendant des ajustements de filtre entemps réel
Enregistrement de l’automatisation du filtre audio
Automatisation des paramètres de filtres audio à l’aide d’imagesclés
Contrôles d’images clés de l’onglet Filtres du Visualiseur
Réglage des images clés des paramètres de filtre audio
Enregistrement d’un filtre ou d’une transition dans les favoris
Installation de filtres Audio Units tiers
Conseils pour améliorer l’audio
Comment décrire précisément le son
Utilisation efficace du spectre de fréquence
Conseils pour le découpe du dialogue
Conseils pour le découpage de la musique
Exportation d’audio pour le mixage dans d’autres applications
Moyens de finalisation des séquences audio
Organisation des éléments audio pour une exportationmultipiste
Exportation de pistes audio vers des fichiers audio individuels
Préparation de l’exportation de pistes audio sous forme defichiers audio
Exportation de pistes audio sous forme de fichiers audio individuels
Exportation de groupes de sortie audio vers des fichiers AIFF
Exemple:exportation de 12 pistes vers trois fichiers audiostéréo
Attribution automatique des noms de fichiers au cours del’exportation en fichiers AIFF
Préparation de l’exportation audio vers des fichiers AIFF
Utilisation de la commande Exportation audio vers AIFF
Exportation de fichiers QuickTime multicanaux
Exportation de fichiers audio OMF
Limitations de l’exportation OMF dans FinalCutPro
Exportation de l’audio d’une séquence vers un fichier OMF
Les fichiers OMF ont une limite de 2 gigaoctets
Exportation d’informations sur un élément audio vers uneliste EDL
Copie de données audio sur des bandes avec timecode pour lelistage,la capture etl’exportation EDL
Exportation audio pour la création de DVD
Utilisation de SoundtrackPro etLogicPro
Utilisation de SoundtrackPro avec FinalCutPro
À propos des projets de fichiers audio SoundtrackPro
Méthodes pour l’envoi de données audio de FinalCutPro versSoundtrackPro
Envoi de clips audio individuels de FinalCutPro vers SoundtrackPro
Envoi de clips de FinalCutPro vers l’Éditeur de fichiersSoundtrackPro
Traitement du fichier de données d’un clip à l’aide d’un script SoundtrackPro
À propos des scripts SoundtrackPro
Ouverture du fichier de données d’un plan FinalCutPro directement dansSoundtrackPro
À propos de la commande Ouvrir dans l’éditeur
À propos des projets multipistes SoundtrackPro
Création de projets multipistes SoundtrackPro à partir declips ou de séquences FinalCutPro
Envoi d’une sélection de clips ou d’une séquence FinalCutPro àunprojet multipisteSoundtrackPro
Renvoi automatique d’un mixdown à FinalCutPro
Lancement de la conformation SoundtrackPro avec FinalCutPro
À propos de la conformation manuelle
Utilisation de la conformation SoundtrackPro
Utilisation de LogicPro avec FinalCutPro
Importation de fichiers XML FinalCutPro dans LogicPro
Exportation d’un fichier XML FinalCutPro et d’un mixdown audio à partir de LogicPro
PartieII: Effets
Utilisation des filtres vidéo
Différentes manières d’utiliser des filtres
Application d’un filtre à un plan
Application de plusieurs filtres à des plans
Affichage et réglage des paramètres d’un filtre
Affichage des paramètres d’un filtre
Contrôles de l’onglet Filtres du Visualiseur
Utilisation des contrôles de filtre
Affichage des barres de filtres dans la Timeline
Activation et réorganisation des filtres
Copie et collage des filtres d’un plan
Suppression de filtres dans des plans
Installation et gestion deseffetsvidéo
Formats de module pris en charge par FinalCutPro
À propos de FXScript
À propos de FxPlug
Installation des filtres vidéo
Installation des modules FxPlug
Installation des modules FXScript
Chargement de modules à partir d’un serveur de réseau
Identification et organisation des effets vidéo
Affichage des effets préférés
Identification des filtres vidéo dans l’onglet Filtres duvisualiseur
Identification des effets vidéo dans la fenêtre Résultats
Transfert d’effets entre systèmes
Modules de lecture et de rendu en temps réel
Lecture et rendu en temps réel des effets FXScript
Lecture et rendu en temps réel des effets FxPlug
Restrictions et dépannage des modules
Restrictions liées aux modules FxPlug
Restrictions liées aux modules After Effects
Filtres vidéo disponibles dans FinalCutPro
Modules FXScript
Filtres de flou
Filtres de bordure
Filtres de canal
Filtres d’étalonnage
Filtres de déformation
Filtres de contrôle d’image
Filtres d’incrustation
Filtres de cache
Filtres de perspective
Filtres de netteté
Filtres de stylisation
Filtres vidéo
Modules FxPlug
Utilisation du paramètre Mixage
Modules FxPlug et FXScript de fonctionnement similaire
Modification des paramètresd’animation
Création d’effets d’animation dans le Visualiseur
Ajustement des paramètres de l’onglet Animation
Utilisation des paramètres d’animation
Touches de modification du clavier des contrôles dans l’onglet Animation
Contrôles dans l’onglet Animation
Utilisation de la commande Coller les attributs
Utilisation de la géométrie cartésienne pour positionner lesplans
Exemples d’utilisation des paramètres d’animation
Exemple:utilisation des paramètres d’animation pour créer une présentation à plusieurs plans
Exemple:utilisation d’autres réglages d’animation pour affiner la présentation
Création d’effets d’animation dans le Canevas
Sélection d’un mode Fil de fer
Choix du mode d’affichage
Manipulation des images dans le Canevas
Outils Rognage et Déformation
Application d’un zoom avant dans le Canevas
Utilisation des poignées Fil de fer pour transformer, mettreàl’échelle et faire pivoter
Exemple:utilisation des paramètres d’animation et des poignées Fil de fer
Ajustement des paramètres deseffets appliqués à l’aide d’images clés
Effets d’animation à l’aide d’images clés
Fonctionnement des images clés
Détermination du nombre d’images clés à utiliser
Création d’effets simples à l’aide de deux images clés
Utilisation de trois images clés
Utilisation d’au moins quatre images clés pour obtenir des effets complexes
Contrôles d’images clés dans le Visualiseur
Outils d’image clé dans FinalCutPro
Touches de modification du clavier de l’outil Plume
Définition d’images clés
Réglage et suppression d’images clés
Navigation dans les images clés
Redimensionnement de la zone de graphique d’image clé
Redimensionnement de la hauteur et de la largeur d’affichage des paramètres
Zoom avant sur la zone de graphique d’image clé
Ajustement de toutes les images clés d’opacité d’un plan
Exemple:modification d’opacité à l’aide des images clés
Exemple:application d’une image clé au paramètre opacité dans la Timeline
Lissage des images clés à l’aide des poignées de Bézier
Présentation des poignées de Bézier et des courbes
Poignées de Bézier unidirectionnelles
Poignées de Bézier bidirectionnelles
Lissage d’images clés
Création de chemins d’animation à l’aide d’images clés dans le Canevas
Présentation des chemins d’animation
Création de chemins d’animation
Ajout, déplacement et suppression d’images clés dans leschemins d’animation
Création de chemins d’animation à l’aide de poignées deBézier
Contrôle de la vitesse sur un chemin d’animation
Déplacement d’un chemin d’animation complet dans leCanevas
Création et application de favoris d’animation
Utilisation de la zone de graphique d’image clé de laTimeline
À propos de la zone de graphique d’image clé
Personnalisation de la zone de graphique d’image clé de laTimeline
Utilisation des barres Filtres et Animation
Utilisation de l’éditeur d’images clés de la Timeline
Réutilisation des paramètres d’effet et d’animation
Copie et collage des attributs de plan
À propos de la zone de dialogue Coller les attributs
Copie et collage des attributs de plan
Suppression des attributs d’un plan
Nouvelle application du dernier effet utilisé
Application de filtres à plusieurs pistes à la fois
Création et application de transitions et de filtres favoris
Création de transitions et de filtres favoris
Organisation et modification du nom des transitions favorites
Application des transitions et des filtres favoris
Modification de la vitesse d’unplan etTimeRemap
Notions élémentaires sur la vitesse
Comment la modification de la vitesse affecte-t-elle la duréed’un plan
Réalisation d’un montage par adaptation à la zone
Réglages de vitesse constante et variable
Vitesse constante
Vitesse variable ou Time Remapping
Fusion d’images et vitesse inversée
Lissage des ralentis par effet de flou
Modifications de la vitesse constante
Modifications de la vitesse variable
Fonctionnement du Time Remapping
Où peut-on effectuer les ajustements de Time Remapping
Visualisation des paramètres Time Remapping appliqués auxplans
Lecture des indicateurs de vitesse de la Timeline
Utilisation de l’outil Time remap
Glissement d’une image vers la position actuelle de la tête de lecture à partir d’un autre point
Touches de modification du clavier pour les ajustements de vitessevariable
Glissement d’une image vers un nouveau point du plan
Ajustement des images clés de Time Remapping dans labarred’animation
Time Remapping à l’aide d’un graphique d’images clés
Time Remapping dans l’onglet Animation
Utilisation d’images figées etd’images fixes
Utilisation d’images fixes et d’éléments graphiques dansdesséquences
Création d’images figées à partir d’un plan vidéo
Création d’une image figée
Réglage de la durée d’une image figée
Création d’images figées de projets Motion et LiveType intégrés
Reconnexion des plans d’image figée
À propos des images figées de séquence
Exportation d’images fixes
Désentrelacement d’images vidéo fixes pour améliorer la qualitéd’image
Considérations préalables à la création et à l’importation d’images fixes
Création de graphismes avec la dimension d’image adaptée à la vidéo
Utilisation de plans de graphismes de différentes tailles
La vidéo n’a pas une résolution de 72 points par pouce
Profondeur de bits des graphismes importés
Adaptation d’un graphisme à la dimension d’image
Création de graphiques avec réglages de couleur adaptés à la vidéo
Sélection du réglage de blanc maximal d’une séquence
Aplatissement des graphiques multicouches
Utilisation des canaux alpha
Sélection des polices et création de graphiques vectoriels pour lavidéo
Adaptation des images et plans vidéo aux dimensions d’une séquence
Changement de la durée des images fixes
Exemple:ajout d’un mouvement de caméra aux images fixes
Compositing et superposition decouches
Introduction au compositing et à la superposition par couche
Méthodes de compositing
Différentes méthodes de superposition des plans dans laTimeline
Déplacement vertical des plans vers une autre piste
Réglage des niveaux d’opacité des plans
Utilisation des modes de compositing
Comment les modes de compositing agissent-ils sur lesimages?
Application des modes de compositing à des plans
Modes de compositing de FinalCutPro
À propos des exemples de cette section
Normal
Ajouter
Soustraire
Différence
Multiplier
Superposition
Incrustation
Lumière crue
Lumière tamisée
Obscurcir
Éclaircir
Cache - alpha
Cache - luma
Utilisation de caches pour masquer ou afficher des portions de plan
Utilisation de fichiers Photoshop multicouches
Fonctions de Photoshop prises en charge lors de l’importation
Mise à jour de fichiers Photoshop dans Adobe Photoshop
Utilisation de séquences Photoshop multicouches
L’ajout ou la suppression de couches à partir d’un fichier Photoshop importé est fortement décons
Modification de la fréquence d’images des séquences Photoshop multicouches
Utilisation de plans vidéo et graphiques dotés de canauxalpha
Utilisation de plans dotés de canaux alpha
Modification du type de canal alpha d’un plan
Échange de données dotées d’un canal alpha
Affichage des canaux RVB et alpha dans le Visualiseur
Choix d’un fond
Superposition de vidéo en vue de l’exportation d’une liste EDL
Exclusion temporaire des plans de la lecture ou de la sortie
Désactivation temporaire d’un plan unique
Définition du mode Solo pour des plans de séquences multipistes
Incrustation, caches et masques
Méthodes de superposition et d’isolement d’éléments dans des plans
Présentation et utilisation des caches
Présentation et utilisation des incrustations
Présentation et utilisation des masques
Canaux alpha et filtres d’incrustation, de cache et de masque
Utilisation de l’incrustation pour isoler des éléments dupremier plan
Filmer un métrage qui adhère bien
Choix d’un format vidéo approprié
Utilisation de l’éclairage adéquat
Utilisation des instruments vidéo de FinalCutPro pour améliorer l’éclairage de l’écran d’arrièr
Vue d’ensemble du compositing à l’aide du filtre Manipulateurde chrominance
Utilisation du filtre Manipulateur de chrominance
Spécification du type de contrôles à utiliser pour le filtre Manipulateurde chrominance
Contrôles visuels dans le filtre Manipulateur de chrominance
Exemple:Utilisation du filtre Manipulateur de chrominance
Utilisation de caches pour ajouter ou modifier des canauxalpha
Filtres de cache disponibles dans FinalCutPro
Exemple:utilisation du filtre Cache patate à quatre points
Exemple:transformation des Cache patates en images clés
Utilisation de masques pour remplacer ou modifier des canaux alpha
Filtres de masque disponibles dans FinalCutPro
Exemple:utilisation des filtres Cache d’image et Flou alpha
Utilisation des plans générateurs
Description d’un plan générateur
Différents modes d’utilisation des générateurs dans votreséquence
Générateurs graphiques audio et vidéo disponibles dans FinalCutPro
Générateurs Mire et 1000 Hz et autres générateurs de signaux
Couleur et Noyau
Rendu
Figures
Texte
Générateurs FxPlug
Création et ajout de générateurs dans des séquences
Utilisation du filtre SmoothCam
À propos du filtre SmoothCam
Fonctionnement du filtre SmoothCam
À propos de la mise en file d’attente ou du processus d’arrière-plan
Où sont stockées les données d’analyse du mouvement ?
Utilisation du filtre SmoothCam
Application du filtre SmoothCam
Contrôle de l’analyse du mouvement SmoothCam
À propos des états d’analyse du mouvement
Vérification de l’état de l’analyse du mouvement
Démarrage et arrêt de l’analyse du mouvement SmoothCam
Analyse de tous les plans SmoothCam d’une séquence
Analyser à nouveau des plans
Redéfinition des priorités dans la file d’attente de traitement
Réglage des paramètres du filtre SmoothCam
À propos des paramètres du filtre SmoothCam
Correction des bordures noires autour de votre plan
Facteurs qui influencent la mise à l’échelle SmoothCam
À propos de la valeur Echelle réelle
Utilisation du paramètre Echelle auto
Réglage des points d’entrée et de sortie pour améliorer lerendu SmoothCam
Eviter les coupes
Utilisation des séquences de référence QuickTime pour limiter l’analysedes plans
Rendu et exportation de plans le filtre SmoothCam étantappliqué
Gestion des fichiers de données et des données d’analyse du mouvement
Utilisation du Gestionnaire de données
Modification des fichiers source QuickTime
Transfert des données d’analyse du mouvement SmoothCamvers Motion
Amélioration des résultats du filtre SmoothCam et dépannage
Pour s’assurer que les plans sont analysés
Amélioration des résultats du filtre SmoothCam
Création de titres
Mode d’utilisation de titres dans votre projet
Installation et choix des polices de caractères
Adaptation des titres aux écransTV
Générateurs de texte disponibles dans FinalCutPro
Création et ajout d’un plan de titre
Options supplémentaires de création et d’ajout de titres
Utilisation de LiveType pour créer les titres de vos projets
Importation d’un projet LiveType dans FinalCutPro
Utilisation des plans LiveType dans FinalCutPro
Modifications d’un projet LiveType se trouvant déjà dans FinalCutPro
Exportation de vidéo d’arrière-plan pour une utilisation dans LiveType
Utilisation de Motion et Shake
Utilisation de Motion avec FinalCutPro
Importation d’un projet Motion dans FinalCutPro
Modification d’un plan Motion se trouvant dans FinalCutPro
Restrictions relatives à l’utilisation de plans Motion dans FinalCutPro
Envoi de plans et de séquences FinalCutPro à Motion
Sélection des plans ou des séquences à envoyer à Motion
Envoi de plans sélectionnés dans le Navigateur de FinalCutPro àMotion
Envoi d’une séquence de FinalCutPro à Motion
Envoi de plans de séquence sélectionnés de FinalCutPro à Motion
À propos de l’option «Incorporer le contenu de Motion»
Quelles sont les propriétés exportées dans Motion?
Rendu des projets Motion destinés à être utilisés dans FinalCutPro
Utilisation de Shake avec FinalCutPro
Envoi de plans de FinalCutPro à un script Shake
La timeRange des scripts générés à partir de FinalCutPro
Comment les plans importés sont-ils triés dans Shake?
Données et effets non pris en charge
Renvoi des données de Shake à FinalCutPro
Utilisation des modèles master
À propos des modèles master et des fichiers modèles Motion
Terminologie relative aux modèles master
Utilisation des Modèles master
Prévisualisation des modèles master
Ajout de modèles master à une séquence
Personnalisation des paramètres d’un plan modèle dans le Visualiseur
Modification de modèles master
Mise à jour de tous les plans modèles qui utilisent le même modèlemaster
Mise à jour d’un seul plan modèle
Mise à jour et remplacement de plans modèles par Glisser-Déposer
Conversion d’un plan modèle en projet Motion
Installation de fichiers modèles Motion destinés à être utilisésdans FinalCutPro
Création de modèles master dans Motion
PartieIII: Étalonnage et contrôle de la qualité vidéo
Mesure et réglage des niveauxvidéo
Composants de la couleur vidéo
Modèle colorimétrique RVB
Modèle de couleurs Y´CBCR
Luminance
Canaux de différence des couleurs
Luminance
Noirs, tons intermédiaires et blancs
Chrominance
Mesure des niveaux vidéo à l’aide des instruments vidéo deFinalCutPro
Ouverture des onglets Instruments vidéo
Options de disposition des onglets Instruments vidéo
Apprentissage de la lecture de l’oscilloscope
Apprentissage de la lecture du vecteurscope
Apprentissage de la lecture de l’histogramme
Apprentissage de la lecture de l’instrument Parade RVB
Choix des options d’affichage des instruments vidéo
Réglage de la luminosité des instruments et des échelles
Options d’affichage supplémentaires des instruments vidéo
Utilisation des instruments vidéo en temps réel
Choix de la précision des instruments vidéo
Performance et limitations de l’instrument vidéo
Prévention des niveaux de diffusion non autorisés
Couleurs de diffusion standard
Affichage de niveaux de luminance et de chrominance excessifsdans le Visualiseur et le Canevas
Activation du contrôle des plages
Options du sous-menu Contrôle des plages
Utilisation du filtre Seuil de diffusion
Écrêtage et clipping
Commandes du filtre Seuil de diffusion
À propos des commandes de personnalisation des limites de luma et de chrominance
Application du filtre Seuil de diffusion à des séquences imbriquées
Utilisation du filtre Limite RVB
À propos des niveaux RVB incorrects
Commandes du filtre Limite RVB
Comment fonctionne le filtre Limite RVB?
Utilisation de la vidéo analogique
Comment sont mesurés les signaux vidéo analogiques
Mesure des signaux vidéo numériques dans FinalCutPro
Utilisation d’un oscilloscope et d’un vecteurscope externes pour l’étalonnage des niveaux vidéo a
Exportation fidèle des niveaux de noir analogiques viaFireWire DV
Utilisation des instruments vidéo intégrés au cours delacapture
Ajustement des réglages de capture à l’aide des instruments vidéo Listeret capturer
Ajustement des réglages de capture sur les bandes sources ne comportantpas de mire
Utilisation de la mire pour l’étalonnage vidéo
À propos de la mire
Quand utiliser la mire?
Utilisation de la mire pour ajuster la luminosité et la couleur sur un équipement analogique
Étalonnage des moniteurs avec la mire
Étalonnage de votre moniteur de diffusion
Étalonnage
Affichage d’exemples en couleur
Définition de l’étalonnage
Objectif de l’étalonnage de votre métrage
Étalonnage pendant le tournage
Utilisation d’un nuancier en production
Gestion des couleurs en phase de postproduction
Étalonnage avec le procédé Télécine
Autre avantages des transferts télécinéma
Étalonnage bande à bande
Étalonnage dans FinalCutPro
Fonctions d’étalonnage dans FinalCutPro
Comparaison entre l’utilisation des instruments et le visionnagesur un moniteur externe
Importance d’un moniteur correctement calibré
Présentations de fenêtre pour l’étalonnage dans FinalCutPro
Raccourcis clavier pour un déplacement rapide entre desplans
Comparaison de deux images dans le Visualiseur d’images
Affichage d’images dans l’onglet Visualiseur d’images
Sélection des options d’affichage dans le Visualiseur d’images
Processus d’étalonnage
Filtres d’étalonnage de FinalCutPro
Utilisation des filtres d’étalonnage
Contrôles des filtres d’étalonnage
Filtres Étalonnage et «Étalonnage à 3 voies»
Contrôles généraux
Commandes de copie de filtre
Utilisation des commandes de copie de filtre
Commandes de menu des commandes de copie de filtre
Raccourcis clavier des commandes de copie de filtre
Contrôles Balance des couleurs
Contrôles du filtre Étalonnage
Contrôles Balance des couleurs dans le filtre Étalonnage
Contrôles Niveau auto et Contraste du filtre d’étalonnage
Contrôles du niveau et de la saturation dans le filtre Étalonnage
Contrôles de correspondance de teinte du filtre Étalonnage
Exemple:utilisation du filtre Étalonnage
Contrôles du filtre Étalonnage à 3 voies
Contrôles Balance des couleurs dans le filtre «Étalonnage à 3 voies»
Utilisation d’une boule de commande avec les filtres d’étalonnage
Commandes de niveau automatique du filtre «Étalonnage à 3 voies»
Contrôles Niveau et Saturation dans le filtre «Étalonnage à 3 voies»
Commandes de correspondance de teinte du filtre «Étalonnage à3voies»
Exemple:utilisation du filtre «Étalonnage à 3 voies»
Exemple:harmonisation des couleurs d’une séquence de trois plans
Commandes de correspondance de teinte dans les filtres Étalonnageet «Étalonnage à 3 voies»
Utilisation des contrôles Limiter les effets pour contrôler une correctionde correspondance de t
Commandes de correspondance de teinte
Exemple:utilisation des commandes de correspondance de teinte dufiltre «Étalonnage à 3 voies»
Utilisation des contrôles Limiter les effets des filtres Étalonnageet «Étalonnage à 3voies»
Contrôles Limiter les effets
Utilisation de plusieurs filtres avec les contrôles Limiter les effets
Exemple:utilisation des contrôles Limiter les effets pour modifier unecouleur spécifique
Exemple:utilisation des contrôles Limiter les effets pour isoler une couleur spécifique par ra
Filtres «Désaturer les tons clairs» et «Désaturer les tonsfoncés»
Contrôles des filtres «Désaturer les tons clairs» et «Désaturer les tons foncés»
Exemple:utilisation du filtre Désaturer les tons clairs
Utilisation de Color pour l’étalonnage
PartieIV: Temps réel et rendu
Utilisation de RT Extreme
Présentation du traitement en temps réel
Comparaison entre la lecture en temps réel et le rendu
Fonctionnement du traitement en temps réel
Calcul de la charge de travail du processeur par FinalCutPro
Lecture en temps réel lorsque la puissance du processeur estinsuffisante
Qu’est-ce que la perte d’images ?
Identification des effets pouvant être lus en temps réel
À propos des barres d’état de rendu
À propos des bulles d’aide de la barre d’état de rendu
Noms d’effets affichés en gras
Modification des réglages de lecture en temps réel
Emplacements de modification des réglages de lecture en temps réel
Onglet Contrôle de lecture des Réglages système
Le menu contextuel TR dans la Timeline
Onglet Contrôle de rendu dans la fenêtre Réglages de séquence
À propos des options de lecture en temps réel
Mode TR sécurisé
Mode TR illimité
Lire couche de base uniquement
Émettre un bip lors de la lecture d’audio non rendu
Défilement haute qualité
Lecture qualité vidéo
Fréquence d’images en lecture:
À propos de la lecture en temps réel dynamique
Lecture multiplan
Modèle de pulldown
Correction gamma
Réglages d’enregistrement
Lecture sur des Instruments vidéo
Lecture en temps réel d’images fixes
Amélioration des performances en temps réel
Signalement des pertes d’images durant la lecture
Facteurs qui influencent les performances en temps réel
Mixage audio en temps réel dans FinalCutPro
Calcul du nombre de pistes pouvant être lues en temps réel
Amélioration des performances en temps réel
Choix entre la lecture en temps réel et le rendu
Codecs de lecture en temps réel pris en charge
Utilisation d’une carte tierce d’accélération d’effets vidéo
Utilisation de RT Extreme pour la sortie vidéo
Affichage de votre composition dans l’onglet Previewrapide
Contrôles de l’onglet Preview rapide
Lecture dans l’onglet Preview rapide
Réglages du rendu et du traitementvidéo
Qu’est-ce que le rendu ?
Indicateurs de rendu dans FinalCutPro
À propos des barres d’état de rendu dans la Timeline
Barres d’état de rendu vidéo
Barres d’état de rendu audio
À propos des barres d’état de rendu des éléments
Le processus d’application du rendu
Contrôle de la qualité du rendu
Ordre de rendu des effets
Sélection des plans pour le rendu
Rendu de segments dans une séquence
Rendre la sélection
Tout rendre
Rendre uniquement
Application du rendu à des éléments audio d’une séquence
À propos des options de rendu audio
Utilisation de la commande Mixdown
Suivi de la progression du rendu
Désactivation temporaire du rendu
Application automatique du rendu en votre absence
Modifications des réglages de rendu et de traitement vidéo
Utilisation de l’onglet Contrôle de rendu
Réglages Rendu et Lecture
Réglages de rendu
Modification des réglages de rendu des séquences
Utilisation de l’onglet Traitement vidéo
Modification des réglages du traitement vidéo
À propos des réglages de l’espace colorimétrique et de la profondeurde bits
Rendu d’une séquence Y´CBCR dans l’espace colorimétrique RVB
Comparaison des espaces colorimétriques RVB et Y´CBCR
Opérations de mixage dans les espaces colorimétriques Y´CBCRetRVB
À propos de la profondeur de bits et du traitement en virgule flottante32 bits
Réglages du niveau maximum de blanc RVB
Menu contextuel Qualité de filtre du mouvement
Impact de la rotation sur la qualité de filtre du mouvement
Réglage du gamma
À propos du gamma
Codage non linéaire
À propos de la correction gamma
Choix des options de correction gamma pour la lecture en temps réel
Modification des réglages gamma pour la vidéo et les imagesfixes importées
Scénario de correction gamma courant
Formats de fichiers pris en charge
Réglage du facteur gamma dans les images fixes ou les clips vidéo importés
Gestion des fichiers de rendu
Emplacement des fichiers de rendu
Utilisation du gestionnaire de rendu
Conservation des fichiers de rendu
Utilisation de séquences imbriquées pour conserver des fichiers derendu
La désactivation des pistes affecte les fichiers de rendu
Astuces pour éviter des rendus superflus et diminuer letemps de rendu
Utilisation de séquences àformatsmultiples
A propos des séquences à formats multiples
Terminologie relative aux séquences à formats multiples
Déterminer si les plans d’une séquence peuvent être lus en temps réel ou non
Formats prenant en charge la lecture en temps réel
Formats ne prenant pas en charge la lecture en temps réel
Affichage des propriétés de plan et des réglages de séquence
Utilisation de séquences à formats multiples
Conformation des réglages de séquence aux réglages d’unplan
Activation des options de conformation automatique de séquence
Règles de conformation automatique de la séquence
Conformation des plans aux réglages de la séquence
Quand les plans sont-ils automatiquement conformés à uneséquence?
Conformation manuelle des plans aux réglages de la séquence
Comparaison des commandes «Conformer à la séquence» et «Adapter à la séquence»
Choix des options de mise à l’échelle haute qualité
Mixage de métrage 720x480 et de métrage 720x486
Mixage de fréquences d’images
Problèmes liés à l’utilisation de fréquences d’images mixées
Utilisation de sous-plans dans une séquence à fréquences d’imagesmultiples
Combinaison de métrage entrelacé présentant différentes prioritésde trame
Utilisation du filtre Décalage de trames
Mixage de métrage entrelacé et progressif
Mixage de métrage contenant différents codecs
Imbrication de séquences non concordantes
Ajout de filtres et d’effets de mouvements aux séquences àformats multiples
Combinaison de vidéo SD et HD
Conversion vers le bas de données vidéo HD
Application des proportions Letterbox aux données vidéo16:9 dans une image4:3
Rognage des données vidéo16:9 en4:3
Recadrage
Création d’un panoramique artificiel dans une séquence 16:9
Anamorphose16:9
Conversion vers le haut de données vidéo SD
Application de bordures noires latérales à de la vidéo4:3 dans uneimage16:9
Conversion vers le haut de données vidéo anamorphosées4:3 auformat16:9
Rendu des séquences à formats multiples
Monitoring externe et sortie
Gestion des données et échange de projets
Utilisation du gestionnaire de données avec des séquences à formats multiples
Exportation d’un fichier EDL à partir d’une séquence à formatsmultiples
Utilisation de CinemaTools et de séquences à formatsmultiples
Manuel de l’utilisateur Volume IV:Gestion des données et sortie
Table des matières
PartieI: Gestion des données etdes projets
Gestion des données
Qu’est-ce que la gestion des données?
Motifs de l’utilisation de la gestion des données
Ce que vous devez savoir pour gérer vos données
Étapes de la gestion des données dans FinalCutPro
Stratégies pour la gestion des données
Sauvegarde et restauration desprojets
Sauvegarde et restauration des projets
Utilisation de la commande Revenir au projet
Utilisation de la fonction Enregistrement automatique
Utilisation d’une stratégie «Premier entré, premier sorti»
Restauration de projets enregistrés automatiquement
Ouverture d’un fichier de projet après l’arrêt inopiné de votreordinateur
Archivage des projets finis
Mise à jour des projets issus d’une ancienne version deFinalCutPro
Choix d’options de mise à jour du projet
Mise à jour de projets issus de FinalCutPro5 ou antérieur
Mise à jour de projets issus de FinalCutProHD (version4.5) ouantérieur
Mise à jour de projets depuis FinalCutPro3.0 ou version antérieure
Mise à jour de projets depuis FinalCutPro1.2.1
Conservation d’une copie de votre projet dans un format plusancien
Avant de mettre à jour un projet
Éléments d’un projet FinalCutPro
À propos des plans, des fichiers de données et des séquences
Fichiers de données
Types de plan
Description des plans par propriété
Séquences
À propos des icônes et des éléments de projet dans leNavigateur
Propriétés des plans
Utilisation de plans Masteretaffiliés
Utilisation de plans Master et de plans affiliés
Propriétés de plan partagées et uniques
Propriétés partagées contenues dans les plans Master
Propriétés des fichiers de données
Propriétés modifiables des fichiers de données
Propriétés de plan uniques
Utilisation des plans Master
Plans Master implicites et explicites
Connexion des plans Master aux fichiers de données
Identification de plan Master
Création d’un plan Master par duplication
Recherche du plan Master d’un plan
Utilisation des plans affiliés
Création de plans indépendants
Transformation de plans indépendants en plans affiliés
Quand des plans indépendants peuvent-ils être associés à des plans Master existants?
Modification des relations entre plans Master et plans affiliés au moyen des raccourcis clavier
Déplacement de plans d’un projet à un autre
Comment le logiciel FinalCutPro identifie-t-il les plans concordants?
Résolution des différences entre les propriétés desplansconcordants
Zone de dialogue «Copier le plan Master»
Utilisation de la zone de dialogue «Copier le plan Master»
Montage offline et online
À propos du montage offline et online
Traitement de l’audio dans le processus de montage offline/online
Processus de montage offline/online
Utilisation du format OfflineRT dans FinalCutPro
Configuration et capture de données vers un format OfflineRT
Capture ou recompression de données dans un format OfflineRT
Montage avec des fichiers de données de qualité offline (basserésolution)
Utilisation de graphiques à pleine résolution dans une séquence OfflineRT basse résolution
Création d’une séquence pour recapturer les données à pleinerésolution
Quel préréglage de séquence choisir pour le montage online?
Recapture de données à pleine résolution pour votre séquence
Ajout final de la correction colorimétrique, d’effets, de transitions etde titres
Sortie sur bande, MPEG-2 (pour DVD) ou un fichier de film QuickTime
Montage online sur des systèmes de montage autres que FinalCutPro
Échange de fichiers de projet via Internet ou une messagerie électronique
Reconnexion de plans etdedonnéesoffline
Recherche de vos fichiers de données après la capture
Où les fichiers de données capturés sont-ils stockés?
Affichage du fichier de données d’un plan dans le Finder
Consolidation des fichiers de données dans un dossier
À propos des connexions entre les plans et les fichiers dedonnées
Renommer les fichiers de données et les plans
Rupture de la connexion entre les plans et les fichiers dedonnées
Création de plans offline
Différences entre les fichiers de données manquants et offline
Reconnexion des plans aux fichiers de données
À propos de la zone de dialogue Reconnecter les fichiers
Ordre et vitesse de recherche dans la zone de dialogue Reconnecter les fichiers
Utilisation de la zone de dialogue Reconnecter les fichiers
Cas dans lesquels FinalCutPro relie vos plans
À propos de la zone de dialogue Fichiers offline
Données et contrôles de la zone de dialogue Fichiers offline
Conservation des réglages Priorité de trame, Proportions pixels etAnamorphosé lors de la reconne
Reconnexion automatique des fichiers de données
Présentation du Gestionnaire dedonnées
Premiers contacts avec le Gestionnaire de données
Actions possibles avec le Gestionnaire de données
Sélection d’éléments à traiter avec le Gestionnaire dedonnées
Réglages et options de la fenêtre Gestionnaire de données
Zone Résumé
Zone Données
Zone Projet
Zone Destination des données
Traitement des éléments sélectionnés par le Gestionnairededonnées
Étapes du traitement dans le Gestionnaire de données
Traitement des plans indépendants
Traitement des sous-plans
Traitement des plans avec ajustement de vitesse
Limitation de la quantité de données copiées ou supprimées
Préservation des données de l’élément sélectionné uniquement
Préservation des données pour l’élément sélectionné et son planMaster
Préservation des données pour l’élément sélectionné, son plan Master et tous les plans affiliés
Formats de fichiers de données compatibles avec legestionnaire de données
À propos de la conversion de l’espace de couleur dans legestionnaire de données
Exemples d’utilisation du Gestionnairededonnées
Utilisation du Gestionnaire de données
Exemple:suppression de données non utilisées d’uneséquence
Exemple:duplication d’une séquence et des fichiers de donnéescorrespondants
Exemple:duplication d’une partie d’une séquence et de ses fichiers de données
Exemple:copie de plusieurs séquences avec de nouveaux réglages, mais sans fichiers de données
Exemple:recompression de fichiers de données sur unprojetentier pour effectuer un montage su
Exemple:suppression de parties de fichiers de données après la création de sous-plans
Exemple:consolidation des fichiers de données dans un même dossier
Exemple:consolidation de votre projet et de vos fichiers de données pour l’archivage
Outils de diagnostic de plans
Différents outils de diagnostic de plans
À propos de la commande Analyser le film
Utilisation de la commande Analyser le film
Rapport fourni par la commande Analyser le film
Recherche et repérage des images longues
Utilisation de la commande Marquer les images longues
PartieII: Échange de projets
Importation et exportation delistesEDL
Qu’est-ce qu’une liste EDL?
Apprendre à lire une liste EDL
Éléments d’une liste EDL
Exportation de listes EDL
Réglages et options de la zone de dialogue Exportation EDL
Révision d’une liste EDL
Utilisation d’EDL Access avec des disquettes RT-11
Importation de listes EDL
Limites de l’importation de listes EDL
Importation de listes EDL dans FinalCutPro
Problèmes d’importation de fichiers EDL
Réglages et options de la zone de dialogue Importation EDL
Dénomination des plans d’une liste EDL
Plans Master créés à partir de listes EDL
Nouvelle capture de plans à partir d’une liste EDL importée
Amélioration des listes EDL
Limitations des listes EDL
Considérations relatives aux listes EDL avant la capture
Préservation d’un timecode précis
Restrictions relatives aux noms des bandes dans les listes EDL
Noms uniques pour chaque bande et ruptures de timecode
Choix de la piste de timecode utilisée pour un plan
Choix de la fréquence d’images d’une séquence
Considérations relatives aux listes EDL au cours du montage
Limitez le nombre de montages dans la séquence
N’appliquez des transitions qu’à la piste V1
Joignez les montages
Vérification des doublons d’images
Limitez le nombre de pistes audio que vous utilisez
Ne vous fiez pas aux niveaux de mixage audio
Évitez les séquences imbriquées
Éviter des transitions vidéo non standard
Soyez vigilant lorsque vous utilisez des images fixes et des réglagesdevitesse.
Codes de transition de balayage pour l’exportation EDL
Utilisation du format XML FinalCutPro et des métadonnéesQuickTime
Qu’est-ce que le format d’échange XML FinalCutPro?
À propos du langage XML
Balises et éléments
Attributs des éléments XML
Blanc
Définitions de type de document
Utilisation de code XML créé dans différentes applications
Présentation du format d’échange XML FinalCutPro
Principaux éléments XML FinalCutPro
Exemple:création d’un fichier XML et importation dans FinalCutPro
Exportation d’un fichier XML dans FinalCutPro
Importation d’un fichier XML dans FinalCutPro
Utilisation des métadonnées dans QuickTime
Contrôle de FinalCutPro à l’aide d’événements Apple
Utilisation de film etdeCinemaTools
Présentation du processus de montage de film
À propos du processus de télécinéma
À propos du code produit
À propos du timecode incrusté à la vidéo
Importation d’une liste télécinéma pour créer une base de données CinemaTools
Exportation d’une liste de conformation de film
À propos de la base de données CinemaTools
Utilisation de CinemaTools avec FinalCutPro
Création d’un projet FinalCutPro
Importation d’une liste télécinéma pour créer une base de données CinemaTools
Capture vidéo par lot à partir de la bande
Suppression du pulldown3:2 ou conformation de lafréquencePAL 25ips à 24ips
Télécinéma inversé standard
Suppression du pulldown avancé
Conformation d’une vidéo de25ips à24ips
Synchronisation de plans avec la base de données CinemaTools
Montage de plans dans FinalCutPro
Utilisation des incrustations du code produit et réglages pieds+image
Affichage des informations sur le film dans la fenêtre Propriétésdel’élément
Affichage des informations sur le film dans le navigateur
Affichage des incrustations liées au film dans le visualiseur etlecanevas
Affichage du nombre d’images sur le film
Ouverture de plans FinalCutPro dans CinemaTools
Exportation des listes de films, de modifications et audio
À propos des listes de films
À propos des listes de modifications
À propos des EDL audio
Mise en relation par CinemaTools des plans de séquence FinalCutPro avec les enregistrements de
Exportation d’une liste de films
Exportation d’une liste de modifications
Exportation d’un EDL audio
PartieIII: Sortie
Préparation de la sortie sur bande
Choix du format de bande vidéo et du matériel pour la sortie
Conditions requises pour la sortie
Méthodes de sortie sur bande dans FinalCutPro
Configuration de votre système de montage pour la sortie surbande
Connexion de votre matériel vidéo et réglage en mode magnétoscope (VCR)
Choix des sorties vidéo et audio
Sélection des réglages de lecture
Sélection de réglages de rendu
Sélection des préférences Montage sur bande et Transfert sur bande
Calage de la bande
Étalonnage de votre timecode
Choix des réglages de contrôle de périphérique et de preview de montage
Préparation de la bande vidéo avec noir et timecode
Montage par assemblage et insertionà l’aide de la fonction Montage sur bande
Présentation des méthodes de montage sur bande
À propos du montage sur bande par assemblage
À propos du montage sur bande par insertion
À propos des pistes d’une bande vidéo
Conditions requises pour le montage sur bande par assemblageou par insertion
À propos de la fenêtre Montage sur bande
Vidéo, onglet
Onglet Réglages Masterisation
Ajout d’éléments d’amorces de début et de fin standard
Onglet Réglages de périphérique
Utilisation de la fenêtre Montage sur bande
Effectuer un montage sur bande par assemblage
Effectuer un montage sur bande par insertion
Utilisation du montage sur bande pour la sortie d’éléments audio multicanaux
Transfert sur bande et sortie directe à partir de la Timeline
Différents modes de transfert de vidéo à partir de laTimeline
Transfert sur bande
Enregistrement automatique à l’aide la fonction Transfertsurbande
Utilisation de la commande Transfert sur bande
Enregistrement à partir de la Timeline
Sortie sur bande VHS
À propos de QuickTime
Qu’est-ce que QuickTime?
La suite d’applications logicielles QuickTime
QuickTime pour la création de données
Le format de fichier de séquence QuickTime
Comment les informations sont-elles stockées dans une séquenceQuickTime?
Codecs pris en charge dans QuickTime
Distinction entre les formats de fichier et les codecs
Comprendre les conventions d’appellation des codecs et des formatsde fichier
Temps dans les pistes de fichier de séquence QuickTime
Comment FinalCutPro utilise QuickTime pour l’importation,l’exportation et la capture
Pour en savoir plus sur QuickTime
Formats pris en charge par QuickTime
Formats de fichier de film
Codecs vidéo pris en charge dans les formats de fichier vidéo
Formats de graphiques et d’images fixes
Formats de fichier audio
Comment exporter les fichiers dont vous avez besoin?
Commande Exporter la séquence QuickTime
Commande Exporter via la conversion QuickTime
Exportation de séquencesQuickTime
À propos de la commande Exporter la séquence QuickTime
Choix du type de séquence QuickTime à exporter
Exportation d’une séquence autonome sans recompression des données
Détermination de l’espace de couleur de traitement lorsdel’exportationd’une séquence QuickTime
Exportation d’un fichier de séquence QuickTime
Exportation de séquences QuickTime avec des marqueurs
Exportation via la conversionQuickTime
À propos de la commande Exporter via la conversionQuickTime
Qu’est-ce que QuickTime et que dois-je savoir à ce sujet ?
Types de formats de fichiers exportables avec QuickTime
À propos de la conversion de l’espace colorimétrique
Exportation d’un fichier de séquence QuickTime pourdiffusion sur le Web
Configuration des réglages du film QuickTime
Réglages vidéo des séquences QuickTime
QuickTime Réglages du son d’une séquence
Réglages de diffusion en continu sur Internet
Modes d’affichage QuickTime
Mode d’ouverture Classique
Mode d’ouverture Net
Mode d’ouverture Production
Mode d’ouverture Pixels codés
Exportation d’un flux DV
Exportation d’un fichier AVI
Exportation de séquences surDVD
Le processus de création de DVD
Vidéos pour DVD standard
Contenu vidéo pour DVD haute définition
Formats de montage de DVD HD
À propos de la compression vidéo MPEG-2
L’audio sur DVD
À propos de l’audio avec son Surround
Ajout de marqueurs de chapitre et de compression àuneséquence
Informations supplémentaires sur les marqueurs de chapitre
En savoir plus sur les marqueurs de compression et les marqueurs demontage/coupe
À propos des applications de création de DVD
Utilisation de iDVD
Utilisation de DVDStudioPro
Exportation d’une séquence QuickTime à utiliser sur DVD
Utilisation de Compressor pour créer des sources compatiblesavec le format DVD dans DVDStudioPro
Utilisation de Compressor avecFinalCutPro
À propos de Compressor
Encodage vidéo et audio
Conversion de standards
Aperçu de la qualité d’une vidéo encodée
Création de données AC-3 Dolby Digital
Traitement par lot et traitement distribué
Droplets Compressor
Utilisation de Compressor avec FinalCutPro
Utilisation de Compressor comme application autonome
Quand utiliser Compressor comme application autonome?
Utilisation de séquences de référence QuickTime
Création de tâches d’encodage dans Compressor
Application de réglages d’encodage et soumission de tâches
Exportation avec Compressor depuis FinalCutPro
Quand exporter directement dans Compressor?
À propos de la conversion de l’espace colorimétrique dansCompressor
Exportation d’images fixes etdeséquences d’images
Détermination du format d’image pour l’exportation d’imagesfixes
Résolution des images fixes exportées
Profondeur de bit des images fixes exportées
Exportation d’une image fixe unique
Exportation de séquences d’images
Exportation par lot de plans etdeséquences
Présentation du processus d’exportation par lot
Sélection d’éléments dans le Navigateur pour effectuer uneexportation par lot
Sélection des réglages de l’exportation par lot
Choix de réglages d’exportation à l’aide du bouton Réglages
Sélection de réglages d’exportation par lot à partir des colonnes
Exportation par lot
Ouverture des fichiers exportés par lot dans le Visualiseur
Répétition d’une exportation par lot
À propos de la conversion de l’espace colorimétrique lors del’exportation par lot
PartieIV: Réglages et préférences
Choix des réglages etdespréférences
Modification des préférences d’utilisateur
Généralités, onglet
Informations complémentaires sur la qualité de lecture audio
Montage, onglet
Étiquettes, onglet
Options de la timeline, onglet
Contrôle de rendu, onglet
Onglet Sorties audio
Localisation et suppression du fichier de préférences
Modification des Réglages système
Disques de travail, onglet
À propos des fichiers cache de vignettes et de formes d’onde
À propos des fichiers cache de formes d’onde
À propos des fichiers cache de vignettes
Onglet Dossiers de recherche
Onglet Mémoire et cache
Contrôle de lecture, onglet
Onglet Éditeurs externes
Onglet Gestion des effets
Réglages audio/vidéo et configurationssimplifiées
La fenêtre Réglages audio/vidéo
À propos des préréglages audio/vidéo
Affichage d’un résumé des préréglages actuels
Choix de configurations simplifiées
Modification des préréglages audio/vidéo
Sélection des préréglages individuels
Affichage des réglages d’un préréglage
Création d’un préréglage
Modification d’un préréglage
Suppression des préréglages
Création et modification de configurations simplifiées
Création d’une configuration simplifiée
Déplacement, suppression et restauration d’une configurationsimplifiée
Exemple:création d’un préréglage et d’une configuration simplifiée personnalisés
Installation et restauration de configurations simplifiées
Chargement de réglages à partir d’un serveur réseau
Réglages et préréglages decapture
À propos des réglages des préréglages de capture
Réglages généraux pour les préréglages de capture
Réglages vidéo QuickTime pour les préréglages de capture
Identification du débit de données maximal lorsque le champ Limiterdébit est utilisé
Réglages vidéo QuickTime avancés pour les préréglages de capture
Réglages audio QuickTime pour les préréglages de capture
À propos de la capture de plusieurs canaux audio depuis un périphérique DV
Création d’un préréglage pour capturer uniquement l’audio
Réglages et préréglages de contrôlede périphérique
À propos des préréglages de contrôle de périphérique
Affichage des réglages d’un préréglage de contrôle depériphérique
Réglages de l’Éditeur de préréglage de contrôle depériphérique
Qu’est-ce qu’un protocole de contrôle de périphérique?
À propos des protocoles de contrôle de périphérique
Protocoles de contrôle de périphérique gérés par FinalCutPro
Utilisation du contrôle de périphérique de FireWire
Utilisation du contrôle de périphérique série
Timecode transféré via le contrôle de périphérique série
Étalonnage de la capture de timecode avec le contrôle de périphériquesérie
Détermination et saisie du décalage de timecode
Utilisation d’un périphérique non pilotable
Résolution des problèmes liés à la configuration ducontrôlede périphérique
Réglages et préréglages deséquence
Que sont les réglages de séquence?
À propos des réglages et préréglages de séquence
Onglet Généralités pour les séquences
Réglages vidéo QuickTime pour les séquences
Réglages audio QuickTime pour les séquences
Onglet Traitement vidéo pour les séquences
Options d’affichage de la Timeline, de rendu et de sortieaudio
Onglet «Options de la timeline»
Onglet Contrôle de rendu
Onglet Sorties audio
Modification des réglages de séquence
PartieV: Annexes
Formats vidéo
Caractéristiques des formats vidéo
Support de stockage
Taille de bande, forme de cassette et revêtement de la bande
À propos des supports basés sur des fichiers
Normes vidéo
Vidéo à définition standard
Vidéo haute définition
Type de signaux vidéo
Proportions de l’image vidéo
Format letterbox
Recadrage
Anamorphosé
Format pillarbox
Dimensions d’images, nombre de lignes et résolution
720x486 contre 720x480
Proportions pixel
Fréquence d’images
Méthode de balayage
À propos du balayage entrelacé
À propos du balayage progressif
Priorité de trame
Configuration de la priorité de trame dans FinalCutPro
Méthode d’enregistrement des couleurs
Fréquence d’échantillonnage vidéo et profondeur de bits
Fréquence d’échantillonnage de couleur
Profondeur de bits
Codage perceptif et correction Gamma
Compression vidéo
Codecs sans perte
Codecs avec perte
À propos de la vidéo non compressée
À propos de la compression MPEG
MPEG-1
MPEG-2
MPEG-4
MPEG-4 Partie 10 ou H.264
Formats vidéo pris en charge par FinalCutPro
Formats DV
Vidéo 24P
Formats vidéo haute définition
Méthode de balayage
Formats haute définition compressés
Formats haute définition non compressés
Comparaison des débits de données
Chronologie des principaux événements cinématographiques,de la télévision et des formatsaudio
Fréquence d’images et timecode
Qu’est-ce que la fréquence d’images?
Comprendre le scintillement et la fréquence d’images perçue
Limites des fréquences d’images:quel est le meilleur nombred’images par seconde?
Enregistrement de fréquences d’images élevées pour les effets de ralenti
Enregistrement à des fréquences d’images peu élevées pour obtenir un accéléré
Exemples d’utilisation de différentes fréquences d’images
Choix d’une fréquence d’images
Qu’est-ce que le timecode?
Timecodes Drop Frame et Non-Drop Frame
Informations complémentaires sur le timecode Drop Frame etlafréquenced’images NTSC
Différence entre la fréquence d’images et le timecode
Timecode sur bande
Comparaison des différents formats de timecode
Utilisation de données vidéo 24p
Présentation des données vidéo24p
24 contre 23,98ips
Téléciné, Pull-Down, et Téléciné inversé
Pulldown 3:2 standard
Pulldown avancé 2:3:3:2
Pulldown 2:2:2:4
Images en double 720p DVCPROHD
Enregistrement au format PSF (Progressive Segmented Frame)
24@25
Pulldown 24 @ 25
Répétition 24@25
Vitesse 24p native
Film, vidéo 24p et CinemaTools
Utilisation de vidéos NTSC 24p
Utilisation d’un caméscope AG-DVX100 NTSC avec un pulldown avancé
Utilisation de données 16:9anamorphosées
À propos des données 16:9 anamorphosées
Pourquoi utiliser des données vidéo 16:9 anamorphosées?
Affichage de vidéos 16:9 anamorphosées
À propos de l’ajustement par encadrement vertical
Enregistrement d’une vidéo anamorphosée
Capture de données anamorphosées
Modification des propriétés de plan pour des données anamorphosées
Visualisation et montage des données anamorphosées
Spécification des réglages de séquence pour donnéesanamorphosées
Exportation d’une vidéo anamorphosée sur bande
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Calcul des dimensions d’une séquence QuickTime 16:9 exportée
Exportation d’une séquence QuickTime 16:9 pour le Web
Exportation d’un fichier vidéo 16:9 pour une distribution en DVD
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