Réglages et options de la zone de dialogue Exportation EDL
Cette section décrit les options de la zone de dialogue Exportation EDL.
Titre EDL
Le titre saisi ici apparaît sur la première ligne de la liste EDL et est limité à une longueur
comprise entre 60 et 77 caractères, en fonction du format EDL. Par défaut, le titre saisi
correspond au nom de la séquence exportée.
Remarque : la modification du titre de la liste EDL n’affecte pas le nom de fichier de
la liste EDL exportée.
Menu local Format
Ce menu vous permet de choisir le format vers lequel la liste EDL est exportée. Il existe
plusieurs formats de fichier de liste EDL, chacun nommé selon le fabricant et le modèle
de système de montage linéaire bande à bande. Final Cut Pro gère les formats EDL
suivants :
 CMX 340
 CMX 3600
 Sony 5000
 Sony 9100
 GVG 4 Plus
CMX 3600 est l’un des formats EDL les plus courants ; vous devez donc l’utiliser, sauf si
vous avez une bonne raison d’en choisir un autre. Demandez à la personne recevant la
liste EDL le format qui fonctionne le mieux.
Menu local Tri
Ce menu vous permet de choisir l’ordre dans lequel les plans de la séquence sont triés
dans la liste EDL exportée.
 Master, audio fusionné : les plans apparaissent dans le même ordre que dans la
séquence. Les éléments audio qui commencent et finissent ensemble sont fusionnés
sur une seule ligne d’événement, dans la mesure du possible. Cette méthode de tri
vous permet de recréer une séquence dans l’ordre des plans de la Timeline.
 Source, audio fusionné : les plans sont ordonnés selon leur disposition dans les bandes
source d’origine. L’événement numéro 1 présente le premier timecode sur la bande
possédant le plus petit numéro. Cette méthode de tri vous permet de recréer la
séquence bande par bande, indépendamment de l’ordre des plans dans la Timeline.
Chapitre 10
Importation et exportation de listes EDL
149
II
Piste vidéo cible
Cette option vous permet de déterminer si votre liste EDL inclut ou non des événements
d’incrustation lorsque la piste V2 comporte des plans.
Une liste EDL peut uniquement inclure des montages qu’il est possible de réaliser avec
un système de montage bande à bande. Étant donné que les formats de bande vidéo
comportent généralement une seule piste vidéo, vous ne pouvez choisir qu’une seule
piste vidéo dans la séquence Final Cut Pro.
Lorsque vous sélectionnez l’option « Piste vidéo cible », Final Cut Pro utilise la piste
vidéo de destination actuelle dans la Timeline afin de déterminer la piste vidéo qui est
exportée vers la liste EDL ; aucun événement d’incrustation n’est créé dans la liste EDL.
Par exemple, vous pouvez exporter uniquement les plans de la piste vidéo V3 en la
configurant comme piste de destination actuelle dans la Timeline. Pour plus d’informa-
tion sur le réglage des pistes de destination, consultez le volume II, chapitre 8,
« Manipulation des pistes de la Timeline ».
Cette option est utile pour exporter des listes EDL distinctes, une par une, pour chaque
piste vidéo au-delà de V1.
Lorsque cette option est désélectionnée, Final Cut Pro inclut des événements d’incrusta-
tion (K). La piste vidéo V1 est traitée comme couche d’arrière-plan et la piste V2 comme
couche de premier plan de l’effet d’incrustation.
150
Partie II
Échange de projets
L’événement suivant fait référence au premier générateur de plan de la séquence
illustrée ci-dessus.
001 002 V K B 02:10:42:13 02:10:52:13 01:00:00:00 01:00:10:00
001 GEN V K 000 00:00:55:00 00:00:55:00 01:00:00:00 01:00:00:00
Cette option n’influe pas sur l’exportation de pistes audio.
Omettre les transitions
Cochez cette case pour ignorer toutes les transitions de votre séquence, afin que la liste
EDL comporte des cuts seuls. Votre liste EDL reste aussi simple que possible afin que les
transitions ne compliquent pas votre séance online. Le monteur online peut créer les
transitions nécessaires.
Conflits de bandes
Si vous créez une transition entre deux plans de la même bande dans votre séquence,
Final Cut Pro considère cela comme un conflit de bandes, car l’événement EDL obtenu ne
pourrait pas être réalisé dans un système de montage bande à bande. Cela tient au fait
que dans une suite de montage linéaire, une transition nécessite deux sources vidéo,
mais que vous ne pouvez pas placer la même bande dans deux magnétoscopes à la fois.
Les conflits de bandes peuvent être résolus de différentes façons, en fonction des
possibilités de la suite de montage bande à bande que vous utilisez :
 Coupes de bandes B : dans une suite de montage linéaire, les événements de transi-
tion qui nécessitent deux plans différents sur la même bande peuvent être réalisés
en copiant d’abord le deuxième plan de chaque transition sur une nouvelle bande,
appelée bande B. Final Cut Pro peut automatiquement créer une liste EDL de bande
B, que vous pouvez utiliser pour assembler une bande avec les plans nécessaires.
La bande B se voit automatiquement attribuer son propre nom et les plans de
la liste EDL de la séquence principale sont remplacés par les plans correspondants
sur la bande B.
Chapitre 10
Importation et exportation de listes EDL
151
II
TITLE: MASTER SEQUENCE BREEL1
001 002 AA/V C 02:18:32:07 02:18:56:19 01:00:00:00
01:00:24:12
TITLE: MASTER SEQUENCE
001 002 V C 02:10:42:13 02:11:16:18 01:00:00:00
01:00:34:05
001 BREEL1 V D 024 02:18:32:07 02:18:56:19 01:00:34:05
01:00:58:17
* FROM CLIP NAME: DEBRA ENTERS CAFE WS
* TO CLIP NAME: DEBRA SIDEWALKING
 Pré-lecture des coupes : certains magnétoscopes numériques haut de gamme peuvent
effectuer des transitions en utilisant la bande Master comme l’une des sources.
Un magnétoscope numérique doté d’une fonction de prélecture vidéo sur la bande
avant l’enregistrement est nécessaire. La prélecture est une fonctionnalité technique
permettant à un magnétoscope de lire le signal de la bande, de l’envoyer vers un
périphérique en vue du traitement, puis de réenregistrer le signal traité sur la même
bande, au même emplacement. Dans ce cas, le magnétoscope d’enregistrement
devient la source, ou l’une des deux sources dans le cas de transitions.
Les prélectures de coupes commencent toujours par le magnétoscope Master,
puis font l’objet d’un fondu vers un magnétoscope source. Par exemple, un fondu
prélecture est effectué dans une suite de montage online via un cut sur le signal
de la bande Master, puis un fondu vers un autre magnétoscope source.
Dans l’exemple ci-dessous, le premier événement est un cut vers la bande 002.
Le second événement est un cut vers la bande master, suivi d’un fondu vers
la bande 002.
TITLE: MASTER SEQUENCE
001 002 V C 02:10:42:13 02:11:17:18 01:00:00:00
01:00:35:05
002 PREREAD V C 01:00:00:00 01:00:34:05 01:00:00:00
01:00:34:05
002 002 V D 024 02:18:32:07 02:18:56:19 01:00:34:05
01:00:58:17
* FROM CLIP NAME: DEBRA ENTERS CAFE WS
* TO CLIP NAME: DEBRA SIDEWALKING
Important :
contactez votre monteur avant de sélectionner cette option.
152
Partie II
Échange de projets
 Coupes génériques : cette option permet les transitions entre deux positions sur la
même bande source. Vous devez utiliser cette option lors de l’exportation de la liste
EDL en vue d’une utilisation dans un autre système de montage non linéaire, ou si
cela est spécifiquement demandé par votre monteur online. Certains monteurs préfè-
rent recevoir des listes EDL de transitions génériques et les modifier manuellement.
TITLE: MASTER SEQUENCE
001 002 V C 02:10:42:13 02:11:16:18 01:00:00:00
01:00:34:05
001 002 V D 024 02:18:32:07 02:18:56:19 01:00:34:05
01:00:58:17
* FROM CLIP NAME: DEBRA ENTERS CAFE WS
* TO CLIP NAME: DEBRA SIDEWALKING
Remarques EDL
Les remarques EDL sont utiles pour inclure des détails sur une séquence Final Cut Pro,
même si les informations ne peuvent pas être utilisées directement par le système de
montage qui importe la liste EDL.
 Noms de fichiers ou noms de plans : ce menu local vous permet d’inclure les noms
de fichier ou de plan sous la forme de remarques sous chaque montage.
 Menu local Commentaires : choisissez l’une des colonnes de commentaires du
Navigateur (Commentaires Master 1 à 4 ou Commentaires A à B) à inclure dans la
liste EDL. Il s’agit d’un moyen utile permettant aux monteurs offline de fournir au
monteur online des remarques sur les plans.
 Filtres : inclut le nom des filtres vidéo et audio appliqués à un plan.
 Niveaux vidéo : niveaux d’opacité de chaque plan, s’il n’est pas de 100 %. Les images
clés d’opacité sont également incluses, affichées par timecode de plan et niveau de
pourcentage. Les informations sur les courbes de Bézier sont ignorées.
 Niveaux audio : changements de niveau audio d’un plan, ainsi que le timecode de
l’image clé et l’ajustement du gain relatif (en décibels). Le canal audio (A1, A2, etc.)
est spécifié en regard de chaque remarque de niveau audio.
 Transitions : inclut des remarques sur les transitions utilisées dans le montage.
Chapitre 10
Importation et exportation de listes EDL
153
II
Master
Ces réglages vous permettent de définir le numéro de timecode de début de la bande
Master. Cela remplace la valeur du champ Timecode initial dans les « Options de la
timeline » de la fenêtre Réglages de séquence.
 Heure initiale : timecode du premier montage sur la bande Master. Ce nombre
prend par défaut la valeur du timecode initial de la séquence, mais vous pouvez
le configurer à la valeur souhaitée.
 Drop Frame : définit si le timecode de la bande Master en cours de montage est de
type Drop Frame ou Non-Drop Frame. Il s’agit du premier élément apparaissant sous
le titre dans la liste EDL. Il emploie par défaut le type de timecode de la séquence que
vous exportez.
Remarque : cette option ne concerne que les séquences présentant une base temps
(fréquence d’images) de 29,97 ips.
Association audio
Vous pouvez choisir les canaux audio de votre séquence qui sont montés sur les pistes
audio de la bande Master. Certains formats EDL prennent en charge deux canaux audio,
tandis que d’autres en gèrent quatre. Chaque piste de votre séquence peut être asso-
ciée à n’importe quel canal audio au format EDL. Par exemple, vous pouvez associer les
pistes audio 2, 6, 10 et 14 de la séquence à la piste audio 2 de la liste EDL. La bande
Master créée à partir de cette liste EDL comporte des éléments audio provenant des
pistes de séquence 2, 6, 10 et 14, montés sur la piste 2.