Final Cut Pro 6 - Qu’est-ce qu’un protocole de contrôle de périphérique?

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Partie IV

Réglages et préférences

Pour plus d’informations sur les cas d’utilisation de l’association audio, consultez
la section «

Utilisation du montage sur bande pour la sortie d’éléments audio

multicanaux

» à la page 239.

 Source temporelle : certains formats de bande peuvent comporter plusieurs types de

piste de timecode. Vous pouvez choisir la piste à partir de laquelle Final Cut Pro doit
lire le timecode et, dans le cas de LTC et VITC, vous pouvez laisser Final Cut Pro lire
l’une ou l’autre, selon la disponibilité :

 LTC : étant donné que le LTC représente de l’audio, il peut être interprété par

un lecteur de timecode même lorsque la bande fait l’objet d’une avance rapide,
mais il ne peut pas être lu en cas de pause de la bande ou lorsque celle-ci se
déplace très lentement.

 VITC : le VITC peut être lu à des vitesses très lentes, mais pas lors de l’avance rapide

ou du retour rapide.

 LTC + VITC : ce réglage est préférable si votre bande comporte à la fois du VITC et

du LTC. Si vous choisissez ce réglage, Final Cut Pro examine les deux timecodes, de
sorte qu’un timecode précis puisse être lu, quelle que soit la vitesse de lecture de
la bande (LTC est utilisé pour la lecture à vitesse normale et élevée ; VITC est utilisé
pour la lecture lente et la pause).

 Timer : compteur horaire. Cette option est utile pour les magnétoscopes prenant

en charge le contrôle de périphérique mais pas le timecode, comme certains
magnétoscopes VHS par exemple.

 DV Time : choisissez cette option lors de la capture ou de la sortie vers un

périphérique DV.

 Port : choisissez le port auquel votre câble de contrôle de périphérique est connecté.

Si vous utilisez un timecode DV, cette option n’est pas disponible, car FireWire est
utilisé automatiquement. Si vous utilisez le contrôle de périphérique série plutôt que
le contrôle de périphérique DV, choisissez le port auquel vous avez connecté votre
contrôle de périphérique série. Il peut s’agir du port de modem intégré, ou d’un
adaptateur USB-série connecté à un port USB.

 Fréquence : choisissez la fréquence d’images de timecode de la vidéo que vous allez

capturer, par exemple 29,97 ips pour NTSC, 25 ips pour PAL, 59,94 ips pour DVCPRO
HD 720p, etc.

 Timecode par défaut : cette option affecte le mode de timecode (Drop Frame

ou Non-Drop Frame) des champs de la fenêtre Lister et capturer lorsqu’aucun
périphérique n’est connecté, ou avant que la lecture d’une bande ne commence.
Une fois que la lecture d’une bande a démarré, Final Cut Pro détermine le mode
de timecode à partir de la bande, et non de ce menu local.

Le mode de timecode choisi ici est utile lorsque vous listez des plans alors qu’aucune
bande n’est insérée dans votre magnétoscope. Avant que vous appuyiez sur le bouton
de lecture du magnétoscope, Final Cut Pro ne sait pas quel mode de timecode est
utilisé sur la bande et utilise donc le timecode par défaut.

Chapitre 26

Réglages et préréglages de contrôle de périphérique

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IV

Lorsqu’aucun périphérique n’est connecté, vous pouvez changer le mode de timecode
des champs Point d’entrée et de sortie et Durée de timecode en cliquant sur ces
champs en maintenant la touche Contrôle enfoncée dans la fenêtre Lister et capturer,
et en choisissant un mode de timecode par défaut.

 Utiliser le mécanisme de recherche du magnétoscope : sélectionnez cette option pour

utiliser le mécanisme de recherche interne d’un magnétoscope afin de caler une
bande sur une valeur de timecode spécifique, le cas échéant. Les magnétoscopes
avec contrôle de périphérique en série peuvent proposer cette option. Ne la sélec-
tionnez pas si votre magnétoscope a des difficultés à placer la tête de lecture sur
une valeur de timecode donnée pendant la capture. Pour plus d’informations, con-
sultez la documentation de votre matériel vidéo. Cette option n’est pas disponible
pour les périphériques DV.

 Décalage de capture : étant donné que le timecode et la vidéo sont souvent capturés

par Final Cut Pro via deux canaux distincts (respectivement connexion de contrôle de
périphérique et entrée vidéo), il peut exister un décalage, faible mais permanent, entre
le moment où une image vidéo et un numéro de timecode sont capturés dans un
fichier de données. Vous devez étalonner le timecode en déterminant son décalage
d’image par rapport à la vidéo et en le saisissant dans ce champ. Pour plus d’informa-
tions, consultez la section «

Détermination et saisie du décalage de timecode

» à la

page 390.

Remarque : cela n’est pas un problème lorsque vous capturez de la vidéo DV via
FireWire, dans la mesure où le timecode et les données vidéo sont transférés via
le même câble FireWire.

 Dimension poignées : ce réglage n’est effectif que lorsque vous capturez des plans

par lot. La valeur de ce champ indique à Final Cut Pro de capturer automatiquement
un métrage supplémentaire, ou des poignées, au début et à la fin de chaque plan
capturé par lot. Pour plus d’informations sur la capture par lot, consultez le volume I,
chapitre 17, « Capture de métrage sur le disque ».

 Décalage de lecture : cette option vous permet de compenser la latence entre le

contrôle de périphérique Final Cut Pro (nombre indiqué dans le champ Timecode
actuel) et la sortie de l’interface vidéo, car certaines interfaces vidéo nécessitent
un certain temps pour traiter le signal vidéo. Cela ne pose un problème que lors
de l’utilisation de connexions séparées pour le contrôle de périphérique et la sortie
vidéo, par exemple le contrôle de périphérique RS-422 en série et une carte
vidéo PCI.