Réglage des niveaux sonores analogiques pour la capture
En plus des barres de couleur situées au début de la bande, il peut également y avoir
une tonalité de référence, en général de 1 kilohertz (kHz), réglée sur 0 décibel (dB) sur
un VU-mètre analogique. Si vous capturez à partir d’une bande Master sur laquelle
l’audio a déjà été mixé, tous les niveaux sonores devraient avoir été mixés en fonction
de cette tonalité de référence.
L’objectif est d’avoir une influence minimale sur le signal sonore lors de la capture
audio sur votre disque de travail. Il est préférable d’ajuster les niveaux sonores après
la capture, car les modifications de niveau effectuées dans Final Cut Pro sont non
destructrices. En effet, vous pouvez toujours revenir aux niveaux sonores originaux
si besoin est.
Si vous capturez de l’audio à partir d’une bande enregistrée sur le terrain, la tonalité de
référence présente en début de bande est un bon point de départ pour le réglage des
niveaux, mais il se peut que l’audio varie d’une prise à l’autre. Dans ce cas, il est essentiel
d’ajuster le gain audio sur votre interface audio pour enregistrer les meilleurs niveaux
sonores possibles. Nous vous conseillons de régler les niveaux pour éviter l’écrêtage des
données audio lors de la capture. L’audio écrêté présente des craquements et le son est
déformé, ce qui est tout à fait inacceptable pour un travail professionnel. Dans certains
cas, un même réglage conviendra à la totalité des plans de votre bande. Dans d’autres,
il se peut que vous deviez régler les niveaux sonores de chaque plan. Tout dépend de
l’amplitude de variation des niveaux sonores sur une bande donnée.
Remarque : lors d’une capture audionumérique, le niveau de gain est déjà défini et n’est
pas modifiable.
Pour régler les niveaux de gain audio avant la capture d’audio analogique :
1
Cliquez sur l’onglet Réglages de plan situé dans la fenêtre Lister et capturer.
2
Effectuez l’une des opérations suivantes :
 Calez votre bande sur la tonalité de référence enregistrée en début de bande, si vous
enregistrez à partir d’une bande prémixée comportant une tonalité de référence.
 Calez votre bande sur le plan comportant le signal audio le plus fort de tous les plans
que vous souhaitez capturer sur cette bande.
3
Lancez la lecture de votre bande.
4
Vérifiez que les niveaux émis par votre magnétoscope correspondent aux VU-mètres
d’entrée de votre interface audio.
5
Dans les onglets de Réglages de plan de la fenêtre Lister et capturer, activez les canaux
audio à partir desquels vous souhaitez effectuer la capture.
6
Réglez le gain sur chacune des entrées audio de votre interface audio de façon à obte-
nir des VU-mètres équivalents pour Final Cut Pro et le magnétoscope.
338
Partie IV
Listage, capture et importation
La tonalité pour les formats de données analogiques est généralement réglée sur 0 dB
(analogique). Vous devez sélectionner un niveau numérique équivalent sur les vu-mètres
de Final Cut Pro. Le niveau choisi dépend de la profondeur de bits utilisée pour la
capture audio mais aussi du registre dynamique de votre audio :
 Audio 16 bits : de manière générale, nous vous conseillons de faire correspondre
la tonalité analogique de 0 dB au -12 dBFS numérique.
 Audio 20 ou 24 bits : nous vous conseillons de faire correspondre la tonalité analogique
de 0 dB au -18 ou -20 dBFS.
Pour plus d’informations sur la profondeur de bits, consultez le volume III, chapitre 1,
« Principes audio fondamentaux ».
Important :
pour éviter la déformation, les niveaux sonores ne doivent pas dépasser
0 dBFS sur les vu-mètres de Final Cut Pro.
Vu-mètre
général
Vu-mètre
Final Cut Pro
-30
-20
-10
-7
-4
-2
0
+2
+4
+7
-
∞
-66
-36
-24
-18
-12
-6
0
Rattachant 0 dB analogique à –12 dB numérique
-48
Chapitre 18
Capture audio
339
IV
Capture audio à partir d’une platine avec contrôle de
périphérique
Final Cut Pro vous offre la possibilité de capturer des données audio à partir d’une pla-
tine pilotable comme un magnétophone DAT (Digital Audio Tape) professionnel ou un
enregistreur numérique multipistes. Cette caractéristique s’avère particulièrement utile
lors de la capture audio effectuée via le double enregistrement, les données audio et
vidéo étant enregistrées simultanément sur deux périphériques différents.
Comme pour la capture vidéo, vous avez besoin qu’un timecode soit enregistré sur
la bande audio pour pouvoir définir les points d’entrée et de sortie pour la capture.
Vous pouvez contrôler les platines qui utilisent l’un des protocoles de contrôle de
périphérique standard (RS-422 étant le plus courant) compatibles avec Final Cut Pro.
Si vous envisagez de capturer de l’audio dual system à l’aide du contrôle de périphéri-
que, assurez-vous que la platine audio soit verrouillée par synchronisation à l’interface
audio ou vidéo utilisée pour la capture. Pour plus d’informations sur la connexion d’une
platine audio avec contrôle de périphérique à votre ordinateur, consultez la section
«
Connexion de périphériques audio professionnels
» à la page 224. Pour plus d’infor-
mations sur la capture de données audio synchronisées, consultez le volume IV,
chapitre 25, « Réglages et préréglages de capture ».